一件木雕作品 - Prampram - 加纳 (没有保留价)

一件断续的 PramPram 雕塑，地点在加纳，具高度抽象的造型；呈灰褐色的尘覆，表面有若干擦痕，安置在一座黑漆的底座上。

巴巴·西拉，曾经是德国卡尔·海因茨·克里格的经销商，他把第一批极其罕见的 PramPram 雕塑带向西方（倒数第二组照片）。

"所谓的 Prampram 雕塑是一大发现，它们的风格与加纳北部及多哥北部小部落的北部地区，特别是莫巴族的风格相关。在我对西拉在阿克拉，加纳的采访中，他并没有谈及“部落”，而是称之为“一个大家庭”，这在人类学层面似乎并不准确，但它确实揭示了这个“部落”在现实中到底有多小。也许这就是这些雕塑在文献中鲜为人知的原因。只有卡尔·海因茨·克里格（在去世前不久）对居所前的圣祠进行过未经公开的研究，且有语音记录。可他的一个朋友告诉我，克里格先生根本无法进入那座祠堂。"

文献：B.K. Dogbe（1977）。《人形作为艺术中的核心主题》刊于 Image（艺术学院杂志），采访对象为在阿克拉、加纳广为人知的古董商巴巴·西拉，他首次收集了这些雕塑。

现场照片，卡尔·海因茨·克里格，大约2010年，在巴巴·西拉家门前，他与他最后一组照片中的人物同框。

"所谓的 Prampram 雕塑是一大发现，它们的风格与加纳北部以及多哥北部小部落的北部地区相关，特别是莫巴族。在我对阿克拉，加纳的巴巴·西拉的采访中，他并未谈及“部落”，而是称之为“一个大家庭”，这在人类学上似乎不太正确，但它确实揭示了这个“部落”在现实中到底有多渺小。也许这就是这些雕塑在文献中鲜为人知的原因。只有卡尔-海因茨·克里格（在去世前不久）对这座圣坛曾经一度所在的小屋附近进行过未公开的研究，且有语音记录。可他的一个朋友告诉我，克里格先生根本无法进入那座小屋。"

文献：B.K. Dogbe，《作为艺术核心主题的人形》。载于 Image（艺术学院杂志），1977年；沃尔夫冈·耶尼克，《新发现的 Prampram 人形》；沃尔夫冈·耶尼克，对在阿克拉、加纳的知名古董商巴巴·西拉的采访，他收藏了这些雕塑。

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