Bachibouzouk (1977) - Warhol vs Banksy vs Hirst

对布鲁塞尔艺术家巴奇布祖克（Bachibouzouk）来说，这是一项精彩的工作。

在这一系列中，这位布鲁塞尔艺术家像一个过于好奇的孩子拿着一座博物馆和一罐颜料的爆炸装置一样，在历史与艺术之间玩跳山羊。通过这些“Tomato Soup Can”，他巧妙地安排了一场在三位当代艺术巨匠之间的欢乐而极不可能的碰撞：沃霍尔、班克西与赫斯特，来一场充满流行、城市感与临床感的三位一体，经过喷雾剂的工艺打磨，正如巴奇布祖克所独具的方式。

当然，起点是班克西的海报，这本身就向安迪·沃霍尔标志性的汤罐海报致意（或向致敬之致敬）。巴奇布祖克像第四位曼佐基人一样潜入其中，但他不是携剑，而是带着点(dot)——戴米安·赫斯特那著名的点子痴迷，他把它们小心地落在每一罐罐头上。结果是：三种美学之间的对话，而没有谁需要对话者……然而它们在一起时，开口就说得很响，甚至笑出声来。

喷雾罐选择了在充满活力的调色板中展开，它们似乎要违背工作室里过于克制的传承。每一种颜色似乎都在宣告：“如果当代艺术不再把自己当成严肃的事，能不能三分钟放轻松？”
但在幽默背后，是一种真正的思考：巴奇布祖克在审视艺术偶像的工业化重复。当一个符号被复制、再复制，甚至被重新涂改在已偏离的引用之上时，究竟会变成什么？也许会变成更真诚的东西：一件承认自己并非独自诞生，而是在文化喧嚣、图像的嘉年华与颠覆之中孕育的作品。

通过将这些层叠的参照叠加，艺术家把罐头这一普通物件、消费符号、波普迷信，转化为对我们这个信息过载时代的隐喻：一切都已被看过、被混音、被衍生……然而，通过一个独特的动作（以及几个好喷雾），仍能孕育出新的东西。就像在不断在镜子博物馆里转圈，最终会看见到自己的倒影。

以极大的幽默感、一点点挑衅以及清晰的乐观，巴奇布祖克提醒我们：艺术也许最重要是一场游戏：一本正经的游戏，但毕竟是一场游戏。在这样的游戏里，他的Tomato Soup Can成为打破所有锁的作品。