布基纳法索

根据丹妮娅拉·博诺洛（Daniela Bognolo，2007，页52-53）的说法，在洛比（Lobi）地区只有大师雕刻家才被允许创作被称作 thilkotina 的祖灵像。因此，后者既是每个洛比社区“原型风格”的典型样本，也是创作者才华的体现。在本篇文章中，对洛比雕塑的本质特征进行了如此独特且权威的解读，以至于它们似乎体现了一位杰出雕刻家的“手笔”，这一点也可在前 Jacques Kerchache 收藏中的著名女性形象中看到（参见 Kerchache、Paudrat、Stephan，1988，页86，编号40）。

据博诺洛在关于 Kerchache 雕像的著述中所述（2007，页130，编号4）“对达加拉人（该雕像在形式设计原则上即为其典型）而言，人形象征与私人崇拜密切相关。其显著特征是 predominantly geometric 体量，以及面部较为明显的空洞感，被小巧的嘟嘴和尖下巴所强调。每位雕刻家会根据他所描绘的人物所在区域的差异，对这些形式特征进行调整。”

在本篇文章中，姿态的生动与四肢的灵活为面部的震撼力提供了坚实的基础，其力感强烈、风格化的面部特征——一个被 radically 形塑、深度空洞的脸，延伸到一个小而几乎没有雕刻的嘴巴，再向上到大而垂下的眼睛——似乎完全致力于表达内在性。

某些雕刻家对罕见的达加拉雕塑群体产生了影响。马希雷·索梅（Mahire Somé，约1800年-约1880年）是其中之一：被称为“zeon”风格的大师（同上，页58）。尽管这件雕像及来自 Jacques Kerchache 收藏的同类样本的创作者身份尚不为人知，但硬木的深色包漆和献祭性包漆的外观都证明它们来自同一时期。

来源：Jean Michel Huguenin，巴黎