Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte 的丝网印刷作品（*）
题为“ Eindelijk vrijheid”。
以高克重棉纸 vellum 的豪华版。
由艺术家亲手签名。
并附有真实性证明（COA）。

规格：
尺寸：70 x 50 cm
年份：1988
出版商：Atelier Swarte，哈勒姆。
状态：极好（此作品从未装裱或展出，一直保存在专业艺术文件夹中，因此状况完美）。
来源：私人收藏。

作品将被小心处理并用加固纸箱包装。运输将以可追踪的方式寄出（UPS / DPD / DHL / FedEx）。

运输还将包含按作品最终价值的运输保险，若遗失或损坏将全额赔偿，買家不负担任何费用。

(*) Joost Swarte，出生于 1947 年 12 月 24 日在 Heemstede，是荷兰最著名的漫画家之一。曾在埃因霍温设计学院学习，并开始在自己的杂志 Modern Papier 上发表作品。他的创作并不限于漫画，还成为一位成功的设计师、建筑师和彩绘玻璃画家，始终以其清晰线条而著称。作为 Editorial Oog & Blik 的共同所有者，他负责设计了许多获奖的荷兰书籍。他是荷兰哈勒姆国际漫画节的共同创始人之一，并一直是将漫画纳入艺术领域的倡导者。
毫无疑问，Joost Swarte 是当代漫画中具标志性的画家之一，他的风格在外观上与 Hergé 及其创作有相似之处，这也符合常理，因为让角色和漫画作品看起来吸引人，常常借助已有的模型。就此而言，仍在世的 Swarte 生于 1947 年，与 Hergé 及其创作相比存在几乎若干十年的差距，而 Tintin 已成为完全成熟的产品。
Swarte 的某些角色在美学上与 Hergé 的作品有某些相似之处，他也为其中一些角色赋予冒险故事，或许不如 Tintin 那般复杂，但实现了许多二十世纪漫画家隐藏的目标：让儿童，即便只是通过想象，也能前往现实中难以到达的纬度。
这位荷兰杰出绘画家之独特之处在于他的学术背景是工业设计，这使得他的格幅构图中，角色相对于背景、家具和场景更加突出。他并非为了讲述一个故事而绘画，而是让绘画成为故事，人物更具可信度；从画格的表达力来看，他笔下的角色更加真实。
这种学术背景是一种投资，Swarte 以此回馈观者，仿佛他偶尔又想成为设计师：如果要绘制一台机器，它不是一个简单的对象，而是要将其精致化，像是一本按色彩完整绘制的家具、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚产品的目录。
当他有机会绘制机械时，这些机制就会栩栩如生，仿佛是某物的草图或原型，若按他的指示运作就能成真。至于 Swarte 的机械知识，我不清楚具体如何，但可以确定他的设计并非空想。
至于他的角色；阅读他的漫画往往显得有些任性、超现实，甚至怪诞；但某些角色却如同被拟人化的动物，四肢直立的狗类穿着人类服装，或仅仅是会说、会思考的动物。难怪他最著名的一些角色往往难以定义，例如 Jopo de Pojo——一个年轻的疯子，爱开玩笑、没有恶意，常卷入麻烦之中，皆因双关语、错误、疏忽和偶然……典型的形象是，Jopo de Pojo 可能是黑人、也可能是猴子，头顶有难以归类的羽冠。
他另一位角色，Anton Makassar，则是一个完全人形的研究者（设计师），在某种程度上让人想到 Mortadelo y Filemón 的教授 Bacterio（Ibáñez 的名作，他的作品至今尚未获得应有的终身奖，仍在等待）。
同样值得一提的是 Swarte 的一种颠覆元素：在他 70、80 年代的创作中，他传递了一种中欧文化，那里对性与色情并不过分拘谨；因此他的角色并无顾忌地出现在裸体场景和床戏中，而这并不构成对青少年的挑逗。诚然，对于性欲的误解与执念，会让人将自然的身体变成有害的对象，这也是近代历史中催生许多性侵犯者的根源。
在关于 Joost Swarte 的传记中，有一个显著的方面，超越了他身为漫画家的身份；他曾有机会并真正实施过设计工作，即在 Haarlem 的 Toneelschuur 剧院进行设计与施工。荷兰海尔蒙市 Haarlem 是我个人希望有一天能前往的城市之一，尽管我可能永远无法实现。其设计至少显得颇为独特，我把它视为他漫画的延展。除此之外，他还设计了公寓大楼。
Swarte 不仅仅是一个漫画家，他的设计领域涵盖广泛：彩绘玻璃、壁画、海报与专辑封面（如今已成为珍贵的收藏对象）、纸牌、地毯、包装纸等。毫无疑问，他是塑造当代漫画演变所必不可少的画家。