Erich Buchholz (1891-1972) - MAPPE I

在拍卖中有一件单独的抽象作品，来自德国著名艺术家 Erich Buchholz 的1950/1973年时期，属于构成主义风格，尺寸为34.5 x 48 cm，画面主题尺寸25 x 22.5 cm。状态极好。

木刻版画签署于画面下方的艺术家印章，并在画背面有遗产印章。

此纸本最初来自 Galerie Werner Kunze 的一个 edition，题为：10 Jahre Mappe I，限量100份编号版！

其中包含13 件逐张编号的原始作品，装在一本小册子式的信封夹里（尺寸为 49.5 x 35.5 cm ）。
此中含有 Holzschnitte 等作品，包括 G. Arntz（1931，Arbeitslose 背面盖章）、E. Buchholz（签名印章，背面签名并标注日期）、E. Kesting（1919 与 1925，剧场作品均有签名印章）以及 Chr. Schad（签名并以 25 标注日期）；Linolschnitte 由 H. Höch（签名并以 1912 标注日期）、K. P. Röhl（1922 背面盖章）、H. Schmitz（1922，Mother and Child 签名）、A. Tschinkel（1936，Mother and Child 签名）、W. Wahlstedt（1922/66 Figure Marine 与 1923，'Er' der Kommende 均有签名并标注日期）以及 1 份 G. Brockmann 的 zincograph。

在平行的拍卖中还有两张同一册中的纸张。

ERICH BUCHOLZ 简历（来源：维基百科）

他在绘画方面开始了第一批抽象工作，伟大的油画《十字架》诞生。自1920年起，他的作品中出现了构成主义倾向：Buchholz 在德累斯顿的 Albert 剧院为 Julius Weismann 的歌剧《天鹅白色》设计了带有可移动颜色面板的舞台布景，该作品于1923年在 Karl Vogt 的导演下上演。1921年与达达主义者 Hannah Höch、Raoul Hausmann 和 Richard Hülsenbeck 取得了联系。

他于1922年在柏林 Herkulesufer 15 的居住与工作空间以构造主义方式设计，成为达达派艺术家和进步派建筑师的聚点。Buchholz 在柏林 Baugewerkschule 的 Kurfürstenstraße 学习，后在 van Diemen 画廊结识了 El Lissitzky，由此与至高主义（ Suprematismus ）形成了联系。

1922年后，Erich Buchholz 放弃绘画，自1923年起转向建筑、广告图形设计和产品设计，同时也让达达主义影响进入他的作品。1933年他在一份题为《伟大分界》的十页文字中阐述了他对新造型主义（Neoplastizismus）、至高主义（Suprematismus）及自身作品定位的看法。作者将分界的时间定在1919年。1925年，Buchholz 在 Karl Vogt 的安排下担任柏林戏剧院的工作室负责人。

1925年，Buchholz 与家人迁居 Germendorf。在此处夫妻两人买下了一公顷土地用于自家耕作。到1928年，部分地块开始经营砾石矿。

在掌权之后，Erich Buchholz 于1933年被禁止绘画。在纳粹时期，他受到打压，多次被捕。1945年他重新开始绘画，1947年已举办个人展览。1950年返回柏林，1951年在柏林威廉斯道的 Ludwigkirchstraße 拥有工作室。

Erich Buchholz 于1972年年末在柏林去世，享年81岁。

来源：维基百科

VITA WERNER KUNZE

柏林画廊经营者 Werner Kunze（1945-1984）致力于那些在德国纳粹上台后遭遇突发打击而其艺术生涯中断的艺术家们。他让许多他们的作品再版出版，其中也包括大量来自“科隆进步艺术家小组”（Gruppe progressiver Künstler Köln）成员的作品。