Matteo Ciffo - Reliqua - Apollo





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Matteo Ciffo 的 Reliqua - Apollo 是一件当代雕塑,采用大理石粉末和石材的冷铸融合工艺,限量 1/40(2026),尺寸为宽17 cm x 高22 cm x 深17 cm,重4 kg,署名并经艺术家认证,由艺术家直接出售。
卖家的描述
- Matteo Ciffo(意大利 - 1987)的当代雕塑。标题 Reliqua - Apollo
- 2026 年。版次 1/40 - 由艺术家签名并认证,附认证证书
- 材料:大理石粉末的冷铸融合与石材
- 条件极佳
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探讨物质、记忆与本质关系的雕塑物品。每件作品都呈现为一个被岁月侵蚀的独石碑,内部藏着古典元素的碎片:一张面孔、一个解剖细节、一个介于废墟与圣化之间的存在。
作品被设想成一个象征性且功能性的容器,能够容纳那些不可见的东西:记忆、情感、香气。
这一系列源自“圣 relic”概念:跨越时间、承载意义与记忆的物件。单体的形态呼应石头的原型——一种原始而永恒的元素,而表面的侵蚀则暗示岁月的流逝、自然因素的作用以及物质的持续转变。
镶嵌的经典碎片成为见证,成为抵抗并重新浮现的美丽残留。界于受保护、隐蔽与被困之间
Reliqua 设计为艺术与设计之间的混合物体:
- 液态香氛或香水的容器
- 以棒状扩香器用于环境扩散
- 象征性地守护个人记忆
- 具有强烈物质冲击力的装饰性元素
每一功能在对象的唤起价值面前都属于次要,邀请建立一个亲密且个人化的关系。
每件作品限量40件,然而每件仍然独一无二:色差、瑕疵与痕迹使每件 Reliqua 不可重复。
MATTEO CIFFO
出生于比耶拉,1987 年起致力于研究物质、其转化以及所蕴藏的记忆。从 2007 年起,我的工作便以贵重而复杂的材料为核心,如大理石粉末与石材、天然颜料、亚美尼亚土、氧化物以及金属。我不把它们仅视为表达工具,而是活生生的在场,承载时间、历史与再生的可能性。
通过我认为更像仪式而非纯粹雕塑的过程:由我之手引导的石头再生。实践源于观察,以及希望将曾被打碎、被抛弃或被遗忘的事物重新赋予生命的愿望。碎片与废料,常来自其他雕塑家的工作,成为我作品的原始材料。
这些材料本身就带着故事。我将它们分解再重新组合,创造出不再属于原有状态的新形态。每件作品都来自保留在损失与重生、记忆与可能性之间的脆弱平衡,呈现出物质停止是曾经之物并转变为另一种存在的时刻。
这一过程超越传统雕塑,走向几乎炼金术般的维度。使用已存在过的材料,将它们分解后再重组,生成新的形态与身份。每一创作都源自破坏与再生、损失与记忆之间的张力,呈现出持续变化的状态。
我的研究与那些看似永恒且不可破坏的材料相对立,却又敏感脆弱。看似不变的事物揭示出不稳定的本质,能够对时间与环境做出反应、氧化并转变。这一状态使材料成为作品的主动参与者,持续与时间和环境对话。
完美感让位于脆弱,永恒以一种活生生且人性的体验显现。材料并非从属,而是成为共作者,在表面保留着手势、过程与自身演变的痕迹。
自学成才,我通过实验、观察与倾听来构建自己的路径。我的方法并非追求控制,而是协同材料在其转变中的发展。形成的形态反映记忆的运作:碎片、痕迹与缺失共存并再生。
这种实践将材料当作活生生的档案来探索。雕塑作为悬浮在废墟与重生之间、在持久与变革之间的存在,重新赋予材料一种深具当代性与人性的维度。
- Matteo Ciffo(意大利 - 1987)的当代雕塑。标题 Reliqua - Apollo
- 2026 年。版次 1/40 - 由艺术家签名并认证,附认证证书
- 材料:大理石粉末的冷铸融合与石材
- 条件极佳
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探讨物质、记忆与本质关系的雕塑物品。每件作品都呈现为一个被岁月侵蚀的独石碑,内部藏着古典元素的碎片:一张面孔、一个解剖细节、一个介于废墟与圣化之间的存在。
作品被设想成一个象征性且功能性的容器,能够容纳那些不可见的东西:记忆、情感、香气。
这一系列源自“圣 relic”概念:跨越时间、承载意义与记忆的物件。单体的形态呼应石头的原型——一种原始而永恒的元素,而表面的侵蚀则暗示岁月的流逝、自然因素的作用以及物质的持续转变。
镶嵌的经典碎片成为见证,成为抵抗并重新浮现的美丽残留。界于受保护、隐蔽与被困之间
Reliqua 设计为艺术与设计之间的混合物体:
- 液态香氛或香水的容器
- 以棒状扩香器用于环境扩散
- 象征性地守护个人记忆
- 具有强烈物质冲击力的装饰性元素
每一功能在对象的唤起价值面前都属于次要,邀请建立一个亲密且个人化的关系。
每件作品限量40件,然而每件仍然独一无二:色差、瑕疵与痕迹使每件 Reliqua 不可重复。
MATTEO CIFFO
出生于比耶拉,1987 年起致力于研究物质、其转化以及所蕴藏的记忆。从 2007 年起,我的工作便以贵重而复杂的材料为核心,如大理石粉末与石材、天然颜料、亚美尼亚土、氧化物以及金属。我不把它们仅视为表达工具,而是活生生的在场,承载时间、历史与再生的可能性。
通过我认为更像仪式而非纯粹雕塑的过程:由我之手引导的石头再生。实践源于观察,以及希望将曾被打碎、被抛弃或被遗忘的事物重新赋予生命的愿望。碎片与废料,常来自其他雕塑家的工作,成为我作品的原始材料。
这些材料本身就带着故事。我将它们分解再重新组合,创造出不再属于原有状态的新形态。每件作品都来自保留在损失与重生、记忆与可能性之间的脆弱平衡,呈现出物质停止是曾经之物并转变为另一种存在的时刻。
这一过程超越传统雕塑,走向几乎炼金术般的维度。使用已存在过的材料,将它们分解后再重组,生成新的形态与身份。每一创作都源自破坏与再生、损失与记忆之间的张力,呈现出持续变化的状态。
我的研究与那些看似永恒且不可破坏的材料相对立,却又敏感脆弱。看似不变的事物揭示出不稳定的本质,能够对时间与环境做出反应、氧化并转变。这一状态使材料成为作品的主动参与者,持续与时间和环境对话。
完美感让位于脆弱,永恒以一种活生生且人性的体验显现。材料并非从属,而是成为共作者,在表面保留着手势、过程与自身演变的痕迹。
自学成才,我通过实验、观察与倾听来构建自己的路径。我的方法并非追求控制,而是协同材料在其转变中的发展。形成的形态反映记忆的运作:碎片、痕迹与缺失共存并再生。
这种实践将材料当作活生生的档案来探索。雕塑作为悬浮在废墟与重生之间、在持久与变革之间的存在,重新赋予材料一种深具当代性与人性的维度。

