Matteo Ciffo - Reliqua - Dioniso





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马泰奥·西福(Matteo Ciffo)当代雕塑,题为 Reliqua - Dioniso,冷焊大理石粉末与石材融合材料,2025年,40件中的第2件,签名并附认证证书,尺寸17×22×17厘米,重3.5千克。
卖家的描述
- Matteo Ciffo 的当代雕塑(意大利 - 1987). 标题 Reliqua - 迪俄尼索斯
- 年份 2026. 第 2/40 版 - 艺术家签名并认证,附有真伪证书
- 材料:冷铸大理石粉末与石材颗粒的熔合
- 条件极好
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探讨物质、记忆与本质之间关系的雕塑物件。每件作品都呈现为一块被时间侵蚀的单体巨石,内藏一段古典的碎片:一个脸庞、一个解剖细节、在废墟与圣化之间悬置的存在感。
作品被塑造成一个象征性且具功能性的容器,能够容纳那些不可见的东西:记忆、情感、香气。
该系列源于“圣物”的概念:穿越时间、承载意义与记忆的物件。单体形态呼应石头的原型,象征原初与永恒;而表面侵蚀则暗示岁月的流逝、自然力的作用与物质的持续变形。
镶嵌其中的经典碎片成为见证、抵抗与浮现的美丽残存。在保护、隐藏与被困的边界之间。
Reliqua 被设计为艺术与设计的混合体:
- 液体香氛或香水的容器
- 以棒状扩香的环境扩散器
- 象征个人记忆的守护者
- 具有强烈物质感的装饰元素
每种功能都次于对象的唤起价值,邀请进入一种亲密而个人的关系。
每件作品限量 40 件,但每件都是独一无二的:色彩的差异、瑕疵与痕迹使每件 Reliqua 不可重复。
MATTEO CIFFO
1987 年生于Biella,自 2007 年起专注于物质、物质的转化以及所保存的记忆的研究。我的工作源自与高贵而复杂材料的直接关系,如大理石粉末与石头、天然颜料、安哥拉土、氧化物和金属。我不把它们简单视为表达工具,而是作为有生命的存在,携带时间、历史以及再生的可能。
通过一种我更看作仪式而非雕塑的过程:由我的手引导的石头重生。实践源于观察以及将被粉碎、被遗弃或被遗忘之物重新赋予生命的渴望。碎片与废料,常来自其他雕塑家的工作,成为我作品的原始材料。
这是一种本身就带有故事的材料。我将它们拆解再重新组合,造出不再属于原本状态的新形态。每件作品都在失去与再生、记忆与可能性之间的微妙平衡中诞生,揭示物质停止是旧物、转而成为他者的瞬间。
这一路径呈现出一种超越传统雕塑的转化,接近几乎炼金术的维度。我使用曾经存在过的材料,将它们分解再重组,生成新的形式与身份。每一创作都源自于毁灭与再生、失去与记忆之间的张力,呈现出不断变化的状态。
研究对象是那些体现深刻矛盾的材料:表面看似永恒、不可摧毁,实则脆弱且易受损。看似不变的事物,暴露出不稳定的本质,能够随时间对其作出反应、氧化并转化。这种状态让材料成为作品的主动参与者,持续与时间与环境对话。
完美让位于脆弱,永恒以一种鲜活、人性的体验呈现。材料并非从属,而是成为共同创作者,在表面保留动作、过程及自身演变的痕迹。
自学成才,我通过实验、观察与倾听来构建自己的路径。此方法并非追求掌控,而是陪伴材料在其转化中的演进。由此形成的形态反映记忆的运作:碎片、痕迹与缺席共存并再生。
这种实践将材料视为活生生的档案。雕塑以悬置于废墟与重生、永久性与转变之间的形态出现,赋予材料一种深具当代性与人性的维度。
- Matteo Ciffo 的当代雕塑(意大利 - 1987). 标题 Reliqua - 迪俄尼索斯
- 年份 2026. 第 2/40 版 - 艺术家签名并认证,附有真伪证书
- 材料:冷铸大理石粉末与石材颗粒的熔合
- 条件极好
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探讨物质、记忆与本质之间关系的雕塑物件。每件作品都呈现为一块被时间侵蚀的单体巨石,内藏一段古典的碎片:一个脸庞、一个解剖细节、在废墟与圣化之间悬置的存在感。
作品被塑造成一个象征性且具功能性的容器,能够容纳那些不可见的东西:记忆、情感、香气。
该系列源于“圣物”的概念:穿越时间、承载意义与记忆的物件。单体形态呼应石头的原型,象征原初与永恒;而表面侵蚀则暗示岁月的流逝、自然力的作用与物质的持续变形。
镶嵌其中的经典碎片成为见证、抵抗与浮现的美丽残存。在保护、隐藏与被困的边界之间。
Reliqua 被设计为艺术与设计的混合体:
- 液体香氛或香水的容器
- 以棒状扩香的环境扩散器
- 象征个人记忆的守护者
- 具有强烈物质感的装饰元素
每种功能都次于对象的唤起价值,邀请进入一种亲密而个人的关系。
每件作品限量 40 件,但每件都是独一无二的:色彩的差异、瑕疵与痕迹使每件 Reliqua 不可重复。
MATTEO CIFFO
1987 年生于Biella,自 2007 年起专注于物质、物质的转化以及所保存的记忆的研究。我的工作源自与高贵而复杂材料的直接关系,如大理石粉末与石头、天然颜料、安哥拉土、氧化物和金属。我不把它们简单视为表达工具,而是作为有生命的存在,携带时间、历史以及再生的可能。
通过一种我更看作仪式而非雕塑的过程:由我的手引导的石头重生。实践源于观察以及将被粉碎、被遗弃或被遗忘之物重新赋予生命的渴望。碎片与废料,常来自其他雕塑家的工作,成为我作品的原始材料。
这是一种本身就带有故事的材料。我将它们拆解再重新组合,造出不再属于原本状态的新形态。每件作品都在失去与再生、记忆与可能性之间的微妙平衡中诞生,揭示物质停止是旧物、转而成为他者的瞬间。
这一路径呈现出一种超越传统雕塑的转化,接近几乎炼金术的维度。我使用曾经存在过的材料,将它们分解再重组,生成新的形式与身份。每一创作都源自于毁灭与再生、失去与记忆之间的张力,呈现出不断变化的状态。
研究对象是那些体现深刻矛盾的材料:表面看似永恒、不可摧毁,实则脆弱且易受损。看似不变的事物,暴露出不稳定的本质,能够随时间对其作出反应、氧化并转化。这种状态让材料成为作品的主动参与者,持续与时间与环境对话。
完美让位于脆弱,永恒以一种鲜活、人性的体验呈现。材料并非从属,而是成为共同创作者,在表面保留动作、过程及自身演变的痕迹。
自学成才,我通过实验、观察与倾听来构建自己的路径。此方法并非追求掌控,而是陪伴材料在其转化中的演进。由此形成的形态反映记忆的运作:碎片、痕迹与缺席共存并再生。
这种实践将材料视为活生生的档案。雕塑以悬置于废墟与重生、永久性与转变之间的形态出现,赋予材料一种深具当代性与人性的维度。

