重要的中国青铜观音像 - 黄铜色 - 中国 - Ming Dynasty (1368-1644)





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重要的中国明代青铜观音铜像,端坐于双莲花底座,高度32.5厘米,重约5千克,原作/官方真迹,状态良好,来源为私人收藏,荷兰
卖家的描述
重要的中国铜制观音像
明代(1368–1644)
高:32.5 cm
重:约5 kg
一尊威力强大且铸造精细的铜观音像,端坐于 dhyanasana 的坐姿,座座莲花座的双层花瓣清晰可辨。菩萨面容安宁,轮廓圆润,目光柔和下垂,微笑含蓄,体现了观世音菩萨的慈悲在场。
此像饰以华丽的珠饰,头戴高且镂空的冠,中心安置一尊小佛。双手以富于表情的 印相作势,肩部两侧由优雅铸造的莲茎支撑,展示出随之而来的一系列供具。
特别值得关注的是其显著的重量(约5 kg)与致密的铸造,体现出高质量的失蜡法工艺。铜质表面呈深沉的暗色包浆,存在与年代相符的氧化、磨损与结壳现象。底部按传统方式做空心处理,并可见自然矿物质的结晶沉积。
雕塑处理手法——面部造型完整、比例均衡、装饰丰富——反映了明代铜像的既定传统。
来源
私人收藏,荷兰。
前属于 Arnulf Camps 收藏;在1970年代由其叔叔、一位方济各会修士在中国收购。
经系谱传承至 Guido Prinsen。
附有作者手写信件,信中描述了该件历史。信中记载该雕塑由一位在1970年代前往中国的方济各会亲属携回中国,之后由家族传承。另有说明称,这些旅程之后,曾尝试追溯该像所出自的寺院,最终该件一直留在家族至今。
大约十年前,该雕塑在荷兰电视节目《在艺术与低俗之间》(Tussen Kunst en Kitsch)中亮相,经专家鉴定并归属于明代。
文献与对照
与明代(特别是15–16世纪)同类 seated 铜观音像现存于多家博物馆收藏中,包括北京故宫博物院与伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆等。这些像同样具备相似特征,如完整的面部造型、中央冠饰内安坐佛的一体结构、以及肩部沿线向上延伸的莲茎。
相关作品也曾出现在国际艺术市场,包括在佳士得、苏富比等知名拍卖行出售的明代风格菩萨像,显示出相似的构图安排、装饰细节与铸造技法。
此次展出的雕像与这一传统保持一致,其健壮的比例、致密的铸造与表面包浆的丰富发展,支持将其归入明代雕塑体系。
卖家故事
重要的中国铜制观音像
明代(1368–1644)
高:32.5 cm
重:约5 kg
一尊威力强大且铸造精细的铜观音像,端坐于 dhyanasana 的坐姿,座座莲花座的双层花瓣清晰可辨。菩萨面容安宁,轮廓圆润,目光柔和下垂,微笑含蓄,体现了观世音菩萨的慈悲在场。
此像饰以华丽的珠饰,头戴高且镂空的冠,中心安置一尊小佛。双手以富于表情的 印相作势,肩部两侧由优雅铸造的莲茎支撑,展示出随之而来的一系列供具。
特别值得关注的是其显著的重量(约5 kg)与致密的铸造,体现出高质量的失蜡法工艺。铜质表面呈深沉的暗色包浆,存在与年代相符的氧化、磨损与结壳现象。底部按传统方式做空心处理,并可见自然矿物质的结晶沉积。
雕塑处理手法——面部造型完整、比例均衡、装饰丰富——反映了明代铜像的既定传统。
来源
私人收藏,荷兰。
前属于 Arnulf Camps 收藏;在1970年代由其叔叔、一位方济各会修士在中国收购。
经系谱传承至 Guido Prinsen。
附有作者手写信件,信中描述了该件历史。信中记载该雕塑由一位在1970年代前往中国的方济各会亲属携回中国,之后由家族传承。另有说明称,这些旅程之后,曾尝试追溯该像所出自的寺院,最终该件一直留在家族至今。
大约十年前,该雕塑在荷兰电视节目《在艺术与低俗之间》(Tussen Kunst en Kitsch)中亮相,经专家鉴定并归属于明代。
文献与对照
与明代(特别是15–16世纪)同类 seated 铜观音像现存于多家博物馆收藏中,包括北京故宫博物院与伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆等。这些像同样具备相似特征,如完整的面部造型、中央冠饰内安坐佛的一体结构、以及肩部沿线向上延伸的莲茎。
相关作品也曾出现在国际艺术市场,包括在佳士得、苏富比等知名拍卖行出售的明代风格菩萨像,显示出相似的构图安排、装饰细节与铸造技法。
此次展出的雕像与这一传统保持一致,其健壮的比例、致密的铸造与表面包浆的丰富发展,支持将其归入明代雕塑体系。

