Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte 的丝网印刷（*）。题为“ Eindelijk vrijheid ”。
高档牛皮纸 vellum 纸（300 g/m2）的豪华版。
由艺术家手签。
包括真迹证明（COA）。

规格：
尺寸：70 x 50 cm
年份：1988
出版商：Atelier Swarte，哈勒姆。
状态：极好（此作品从未装裱或展出，一直保存在专业艺术夹中，因此状况完美）。
来源：私人收藏。

将对作品进行小心处理并包装在强化纸箱中。运输将提供带追踪号的认证运输（UPS / DPD / DHL / FedEx）。

运输还将包含按作品最终价值的运输保险，如发生丢失或损坏，予以全额赔偿，买家不需要承担费用。

(*) Joost Swarte，1947 年 12 月 24 日生于海姆斯泰德，是荷兰最著名的漫画家之一。他在埃因霍温设计学院学习，最初以自办杂志 Modern Papier 发表作品。他并不仅限于漫画，还以成功的设计师、建筑师及玻璃画漫画家而闻名，其清晰线条风格易于辨识。作为 Oog & Blik 出版社的共同所有者，他设计了许多获奖的荷兰书籍。曾是荷兰哈勒姆国际漫画节的共同创始人之一，并成为漫画在艺术世界中的倡导者。

毫无疑问，Joost Swarte 是当代漫画中具有代表性的画家之一，他的风格表面上与 Hergé 及其作品有相似之处，这也有道理，因为让角色和漫画看起来更具吸引力，往往需要借助现成的模型。在这方面，Swarte 至今仍然活跃，他出生于 1947 年，与 Hergé 并非同代人，其创作的 Tintin 已成为成熟的产品。

Swarte 的某些角色在美学上与 Hergé 的风格有相似之处，也赋予了一些角色冒险故事，或许不如 Tintin 复杂，但正如 20 世纪许多漫画家所隐含的目标那样，借助孩子们的想象力，将他们带往现实中难以抵达的地方。

这位荷兰天才漫画家的独特之处在于他具有工业设计的学术背景，这使他在分镜构图中更强调人物，而背景、家具和景观的存在感更强。并非单纯为了讲故事而绘画，而是让绘画成为故事本身，人物更可信，理论上因为他的画面具有极高的表现力。

这种学术底蕴是 Swarte 的一种馈赠，仿佛他偶尔又想回到设计师的身份；当他要画机器时，画的不再是简单的物件，而是对其进行精致化处理，仿佛是一份绘制的产品目录，涉及家具、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚。

当他有机会去绘制机械时，机制仿佛活了起来，像是某物的草图或原型，若按他的指示就能运转。虽然我不清楚 Swarte 对机械的具体知识，但可以肯定他的设计不会只是空想。

再来说说他的人物；可从他的漫画阅读中看出有些散乱、超现实、甚至怪诞，但某些角色却近乎超现实，动物被拟人化、四条腿的狗装扮成人、单纯会说话、能如你我一般推理的动物。

难怪他最著名的一些角色难以定义，例如 Pojo 的 Jopo，是一个爱闹事、无恶意的年轻人，总在不愿意的情况下陷入麻烦，源于双关语、误解、疏忽和巧合…… 标志性人物 Jopo de Pojo 是一个可能是黑人、也可能是猿猴、头上还有一个难以对齐的羽冠的男孩。

他另外一个角色，完全是人类的，是 Anton Makassar，一位怪异的（设计师）侦探，某种程度上让人想起 Mortadelo y Filemón 的 Bacterio 教授（Ibáñez 的杰出但不够广为人知的作品之一；在生前应得一座重要奖项却尚未获得）。

Swarte 的另一大特色是他在 70、80 年代创作中的中的文化背景，传递着中欧文化，不惧大胆的性与色情；其角色毫不避讳裸体场景及床上戏，且并非鼓吹对青少年的放纵。诚然，最令人反感的就是把自然身体视为有害的东西，这也是近年来出现的许多性犯罪的根源。

关于 Joost Swarte，有一个在任何传记中都突出的一点，就是他超越了画家本身的维度；他有机会真正在舞台上实现自己的设计，即在 Haar lem Toneelschuur 设计剧院。海尔姆斯特德河畔的哈勒姆是这座城市之一，原因不明，或许是个人情感所致，总希望有一天能亲自去一趟，但也许永远无法实现。他的设计至少是新奇的，我把它视作他漫画的延续。他还设计过公寓建筑。

Swarte 不仅是一个漫画家，其设计领域远不止于此，玻璃彩绘、壁画、海报、招贴（如今成为真正的收藏品）、纸牌、地毯、礼品包装纸等也在他的创作之列……无疑他是推动当代漫画演进所必不可少的绘画家。