El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

极为罕见的 relief 作品，由俄罗Top Kunstenaar El Lissitzky 创作。此件是少数几件三维 PROUN 之一，El Lissitzky 因之成名。这是较小的一件 proun，尺寸为 31.5 x 26.5 x 3 cm。作品背面签名并标注日期，创作地为维捷布斯克（现白俄罗斯），UNOVIS 艺术协会在此处自莫斯科前往。作品还附有一个贴纸，标注日期为 1922 年 5 月 26 日，原计划使该作参展“Erste Russische Kunstaustellung” 在柏林。最终 El Lissitzky 并未提交参展作品，该展览于 1924 年举办。

来源

Ilya Chashnik 家族收藏，莫斯科
George Costakis 收藏，莫斯科
John Watts Baer Bausman III，格林威治，美国，1973 年由 George Costakis 赠送
荷兰收藏家（2016 年，John Bausman 去世后）

认证/证明
Alexander Arsamastev，现正编纂 El Lissitzky 的 Catalog Raisonné，已于 2025 年对该作品进行了研究并出具 COA。该作品将纳入 Catalog Raisonné。

El Lissitzky
El Lissitzky（生于 1890 年 11 月 11 日/新历 11 月 23 日，普乔尼科夫，斯摩棱斯克郊外，俄国 — 逝世于 1941 年 12 月 30 日，莫斯科）是一位俄国画家、排版设计师与设计师，是 20 世纪初抽象艺术的先驱。他在排版、广告与展览设计方面的创新具有深远影响。

Lissitzky 的第一段艺术教育在维捷布斯克（现维茨布克，白俄罗斯），此城在俄国前卫艺术发展中扮演重要角色。1903 年他就读于 Yehuda（尤里）Pen 的美术学院，但很快因对维捷布斯克的乡土氛围不满而前往德国学习。回到德国后，他进入德累斯顿工大建筑系就读，时间为 1909 至 1914 年。此期间他也前往法国、意大利和比利时旅行。第一次世界大战爆发时，他返回俄罗斯，在莫斯科定居，并于 1915–1916 年在里加理工学院（现里加理工大学）就读，该校为迁至莫斯科的分校。他获得工程科学与建筑学学位，随后受雇于一家建筑事务所担任绘图员。

当时 Lissitzky 的艺术兴趣几乎专注于犹太题材与文化。他参与了 Semyon Ansky 的民族志考察队，调查犹太文明在犹太定居区的遗产，并为意第绪文献（如 Moyshe Broderzons Sikhes Khulin[1917；“不圣洁，或无用的闲谈”] 与 Khad gadye[1919；“一只山羊”]，是逾越节 Seder 的民间歌曲）绘制插图。这些书籍的插图显示了他同时受 Cubo-Futurism（俄罗 Top 单位的立体未来主义）以及 lubki（廉价手工着色民俗木版画）的影响。

1919 年，时任维捷布斯克革命性民众艺术学校主任的马克·夏卡尔（Marc Chagall）邀请 Lissitzky 在那里教授建筑与平面设计。当时 Kazimir Malevich（绘画家、他所创立的超简主义运动“超现实主义”）也在该校任教，两人因此发生冲突。Chagall 离开，Malevich 接任领导。Lissitzky 留在维捷布斯克，成为 Malevich 及其门生中的关键人物。

这标志着 Lissitzky 艺术生涯的一个全新阶段。他以 El Lissitzky 的名义开始创作，放弃具象艺术，转向 suprematism。他为维捷布斯克消除失业委员会两周年纪念活动设计了 suprematist 作品，并创作了一系列宣传海报，其中最著名的是《用红色鬈发打败白人》（Versla de Witten met de Rode Wig，1919–1920）。在这一时期，他开始创作一系列抽象几何画作，称之为“proun”，即“proyekt utverzhdeniya novogo”的缩写，意为“新事物确证计划”。

Proun 作品首次在 suprematist 集体 Unovis（Utverditeli Novogo Iskusstva，“新艺术的确证者”）的展览中展出。它们将 Lissitzky 对平面艺术、建筑形式、摄影、绘画等多种形式的兴趣合而为一，形成独特而充满动力的艺术形态，亦表明他对构成主义的拥抱——一种以抽象艺术来表达进步的社会价值、推动社会变革的流派。在 1921 年秋，Lissitzky 成为莫斯科国立艺术学院的教授，但 12 月又前往柏林与德国艺术家建立文化联系。

Lissitzky 的海外阶段（1921–1925）极具创造性。他参与多种艺术期刊的撰写，出版多部著作，其中包括 1922 年的 Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh（《两平方：在六座结构中的超验主义故事》）以及与让·阿尔普合著的三语期刊 Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art（1925），并成为荷兰知名群体 De Stijl 的成员。他还结识了艺术家设计师 László Moholy-Nagy，他的教导使 Lissitzky 的艺术观念通过 Bauhaus 传入西欧与美国。此后，摄影成为 Lissitzky 重要工具之一，与平面艺术并列。由于频繁的旅行与与其他艺术家的交流，Lissitzky 成为一位具有变革性的人物，将欧洲与俄罗斯的先锋艺术融合，推动实验形式与思想的交流。

1925 年，Lissitzky 返回莫斯科。1925–1928 年间，他共同创办了多本推动二十世纪最具进步艺术潮流的期刊。他仍是书籍与展览设计领域的创新力量，曾为多项国际博览会设计苏联馆，并与 Aleksandr Rodchenko 等前卫艺术家合作于重要宣传期刊 SSSR na stroyke（1930–1941；《在建中的苏联》）。尽管健康状况欠佳，且苏联政权对现代主义美学的日益强烈排斥，Lissitzky 仍继续其艺术活动。他在德国入侵俄罗斯后约六个月因肺结核去世。

运输

该作品可在 2026 年 7 月 1 日之后再寄送。