天目釉球形花瓶 — 被认定为非物质文化遗产代表性传承人 — 附 Tomobako - 石器 - Kato Jin (加藤仁) - 日本 - Shōwa period (1926-1989)

两个釉在这个球体上相遇却不和谐。深铁色的底釉保持其深度，带有灰烬感的上釉在窑热中开始活动，向下流动，形成参差不齐的帘幕和细密的滴落，随着温度下降而冻结在下降途中。结果是一种仿佛在雨中看到的风景的表面——上方是阴暗的天空，下方是通向大地的 pale 条纹逐渐融散。

这是流下釉（nagashi-gusuri）——天目传统中最不可预知的效果之一。制陶者按顺序涂施两种化学成分不同的釉，然后将控制权交给窑的程度。温度、大气条件以及器物在窑内的角度共同决定上釉的流走方向与定着点。没有两次烧成会得到完全相同的结果。

形制为宽而低的球体—— tama-gata，球形——在冠部有一个窄而紧收的口。直径接近26厘米，具备真正的实体存在感：拿在手上稳固，放在桌面上稳定，旋转时圆滑的身躯在整个周长上都能捕捉光线。未施釉的足圈露出温暖的砂质石器胎，底部带有刻有加藤仁印章的 kodai。

1987年4月，土岐市正式将加藤仁认定为“无形文化财产”持有者，表彰他在美浓窑瓷技上的娴熟技艺。该件附带原始签名木盒（ tomobako ），盒盖以艺术家的笔迹题写标题 Tenmoku。

艺术家简介
加藤仁 — Kato Jin 是一位美浓（Mino）窑陶艺家，居于岐阜县土岐市下石町，工作室名为志野阜陶房（Shino-fu Tobo）。1987年4月，他被指定为土岐市无形文化财产持有者（土岐市指定無形文化財保護者）——正式肯定他对传统瓷技的掌握以及对美浓窑活文化遗产的贡献。

加藤的培训非常严格且广泛。1946年，他进入日本最具影响力的陶艺设计师之一的樋野左藏之工作室，他终身在日本主要窑区之间游历，将现代工艺理念引入传统生产中心。随后他在佐那芸陶瓷研究所、三重县陶瓷测试中心、后谷陶瓷研究所以及土岐市瓷器测试中心进行研究。

1961年起，加藤完全投身工作室生活，先后三次在日展（Nitten）展出、三次在现代日本陶艺展（Contemporary Japanese Ceramics Exhibition）展出，并参与日德交流展。他职业生涯中举办了十五次个人展。

工作室名 Shino-fu Tobo 蕴含着他双重传承：Shino 指代伟大的美浓流派——志野烧的传统，而 fu（阜）是岐阜（岐阜）之心字，表达这位陶艺家根植于地方与历史之中的身份。

关于美浓烧与关键术语
什么是美浓烧？美浓烧（Mino-yaki）指在岐阜县土岐市、多治见市及周边地区生产的陶瓷——这是一个有着千年窑业连续历史的区域。在室町时代末期，美浓窑生产出日本陶艺史上最著名的器物之一：志野、蕪岛、黄 Seto、黑 Seto等。如今美浓仍是日本最具生产力的陶瓷地区之一，其工作室陶艺的活文化传统仍深植于丰富的历史根脉。

天目（天目）是日本对一族铁釉陶瓷的日本学名，起源于中国宋代的窑炉。此名来自浙江省的天目山，日本禅宗僧侣把釉茶碗背回日本。高温窑烧下，富铁釉会呈现从深黑到琥珀与铁锈等多种效应，取决于窑内气氛、铁含量与釉层厚度。

流し釉（nagashi-gusuri）指在底釉上再涂覆一层次釉并在烧制过程中让其自由流动的技法。上釉的运动受窑温、气氛、器物角度等因素影响，因此每次都独一无二且不可重复。

土岐市无形文化财产持有者是由土岐市颁发的称号，授予陶艺家在传统技艺方面达到城市视为必需保护的水平。持有人被公认为一个活着的工艺传承人，负责将其知识传授给后代。

Tomobako 指作者亲自制作并签名的木质储物盒。其存在确认直属归属，并显著增加作品的文献记录价值。

状况与规格
状况：Excellent。陶瓷本体无缺口、无裂纹、无修复。 tomobako（原始木盒）有年代的磨损：底座曾经修复，盒盖有轻微翘曲。这些均与作品年龄相符，不影响陶瓷。
高度：24.8 cm
直径：25.8 cm
重量：3,740 g
含 tomobako 的重量：4,920 g
Kodai：未经釉；印章为 Jin
Tomobako：艺术家签名；盒盖题写 Tenmoku

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