古埃及 石灰石 男性雕像。长15厘米。第三中间期 - 后期,公元前1070年-公元前332年





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卖家的描述
男性葬祭雕塑
古埃及,第三中間期至晚期,公元前1070–公元前332年
石灰石,光润的包浆。
高度:15厘米
来源:私人收藏,罗杰·德·蒙特裘(1880–1925),法国。经继承传下。
状态:非常好,原始状态,见照片。
古埃及的人物石雕在陵墓和神庙中都扮演着核心角色,反映了宗教信仰、社会等级以及对永生的追求。这些雕塑通常用耐久材料如石灰石、花岗岩或玄武岩雕刻,因其能够经受时间的考验而被选择。它们的主要目的并非纯粹装饰,而是深具精神意义:据信可作为死者的灵魂(ka,生命力)的容器。
在陵墓中,死者的雕像往往被放置在隐蔽的房间或壁龛内。这些形象提供了一个永久的物质形态,以防木乃伊被破坏或毁坏,确保灵魂仍有居所。雕塑通常是理想化的,以青春而安详的姿态呈现,象征着永恒的活力。常见的姿势包括坐姿、前迈的一脚站立,或文士端坐盘膝,每一种都传达社会地位与角色。
在神庙中,石雕描绘神祇、法老及重要官员。作品强化了神圣权威以及统治者与神明之间的联系。法老常以僵硬、正面的姿态呈现,强调秩序、稳定与权力。尺度也很重要:更大的雕像表示更高的身份,法王的巨像被置于神庙入口处,以显示力量和神圣保护。
风格上,埃及雕塑遵循数世纪以来保持一致的严格规范。比例、对称与明晰被看重,胜于现实主义。艺术家遵循既定准则,确保人像立刻可辨且在象征意义上正确。
总体而言,这些石雕不仅是艺术表达,更是功能性与象征性的物件,对古埃及关于生与死、以及神圣秩序的信仰至关重要。
未完成的古埃及石雕提供了对艺术技法与工作坊实践的宝贵洞见。许多此类作品在采石场、墓地与寺庙遗址中发现,揭示了从粗糙的石块成形到细致精加工的中间阶段。工具痕迹、网格线与部分雕刻的特征显示了工匠如何逐步规划比例并完成作品。部分雕像因石料缺陷、政治变动或赞助者的转变而被放弃。这些未完成的作品凸显了埃及雕塑背后艰苦的劳动过程,并提供了一个罕见的机会来了解那些时代工匠的技法、组织与挑战。」
卖家故事
男性葬祭雕塑
古埃及,第三中間期至晚期,公元前1070–公元前332年
石灰石,光润的包浆。
高度:15厘米
来源:私人收藏,罗杰·德·蒙特裘(1880–1925),法国。经继承传下。
状态:非常好,原始状态,见照片。
古埃及的人物石雕在陵墓和神庙中都扮演着核心角色,反映了宗教信仰、社会等级以及对永生的追求。这些雕塑通常用耐久材料如石灰石、花岗岩或玄武岩雕刻,因其能够经受时间的考验而被选择。它们的主要目的并非纯粹装饰,而是深具精神意义:据信可作为死者的灵魂(ka,生命力)的容器。
在陵墓中,死者的雕像往往被放置在隐蔽的房间或壁龛内。这些形象提供了一个永久的物质形态,以防木乃伊被破坏或毁坏,确保灵魂仍有居所。雕塑通常是理想化的,以青春而安详的姿态呈现,象征着永恒的活力。常见的姿势包括坐姿、前迈的一脚站立,或文士端坐盘膝,每一种都传达社会地位与角色。
在神庙中,石雕描绘神祇、法老及重要官员。作品强化了神圣权威以及统治者与神明之间的联系。法老常以僵硬、正面的姿态呈现,强调秩序、稳定与权力。尺度也很重要:更大的雕像表示更高的身份,法王的巨像被置于神庙入口处,以显示力量和神圣保护。
风格上,埃及雕塑遵循数世纪以来保持一致的严格规范。比例、对称与明晰被看重,胜于现实主义。艺术家遵循既定准则,确保人像立刻可辨且在象征意义上正确。
总体而言,这些石雕不仅是艺术表达,更是功能性与象征性的物件,对古埃及关于生与死、以及神圣秩序的信仰至关重要。
未完成的古埃及石雕提供了对艺术技法与工作坊实践的宝贵洞见。许多此类作品在采石场、墓地与寺庙遗址中发现,揭示了从粗糙的石块成形到细致精加工的中间阶段。工具痕迹、网格线与部分雕刻的特征显示了工匠如何逐步规划比例并完成作品。部分雕像因石料缺陷、政治变动或赞助者的转变而被放弃。这些未完成的作品凸显了埃及雕塑背后艰苦的劳动过程,并提供了一个罕见的机会来了解那些时代工匠的技法、组织与挑战。」
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卖家已就文件要求收到了Catawiki的通知并保证以下内容: - 该物品是合法获得的, - 卖家有权出售和/或出口该物品(如适用), - 卖家将提供必要的出处或来源地信息,并根据当地法律安排所需的文件和许可证/执照, - 如果在获取许可证/执照方面出现任何延误,卖家将通知买家。 出价竞投,表明您知晓根据您居住的国家和地区可能会被需要提供进口文件,以及获得许可证/执照可能会导致物品交付的延迟。
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