意大利学校 (XVIII) - Deposizione

这幅以宗教题材为主的作品描绘了被安放在母亲怀中的基督，母亲坐在十字架脚下。中央人物两侧分别是右侧的圣若望福音派与左侧的玛丽亚玛达勒娜。圣若望处于直立的对位位置，张开口却沉默地望向观者，以手势表达他痛苦的折磨；玛丽亚玛达勒娜则处于对称的姿态，左手放在心口，目光偏移。她的痛苦表情最为含蓄。画面中央的圣母穿着繁复的褶裥衣裙，仿佛为心上儿子提供一个柔软而温暖的安置所，他的头部和身体仿佛重新缝合般伸展，朝右侧，圣母以一只手托扶他，另一只手张开，仿佛在示意儿子为世人而自我献祭。圣母的眼睛晶亮，抬向上方，流露出痛苦而怜悯的表情。圣衣的褶裥紧密，以避免基督的尸身下方出现空隙。基督的胳膊垂在身侧，在其他作品中有时会被母亲的衣褶缠绕。可见基督裹尸布与圣母的白纱之间并无连续性的断裂，通常是带有颜色的。背景中的十字架是十八世纪常见的元素，较传统的圣像图像具有创新性。中央群像的构图如同一座完美的金字塔，具有写实性，但被两侧人物遮挡了视线。圣若望福音派与玛丽亚玛达勒娜虽然对称，但在透视层次上位于与圣母不同的后景平面，而不是安置在环形半圆以迎接观者的安排。玛达勒娜更显遥远，但她的衣裙以暖色明亮的色调，使她看起来更接近。值得注意的是，托起衣裙的手几乎触及奉献圣母的手，这种非通常的二圣距离的近距离关系呈现出一种新颖的人际距离感。由此可推断两位侧位人物是在作者后期创造的，他们的姿势与表情，类似拜占庭圣像，受限于剩余的狭小空间。由此得出该画作是那种罕见的“圣母像抱愧”题材之一，配有圣人。总体而言，这幅作品充满强烈的情感张力，其中的痛苦并非绝望，而是内敛的凄凉，以一种克制的姿态表达。署名：那不勒斯学派。年代：十八世纪初。于2023年修复，具有完整的认证。来源：私人网上拍卖。