月岡芳年 • 变成一只老鼠 • 早期作品 • 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

月岡芳年 — TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)
Nikki Danjō Naonori (仁木弾正直則) — 变成老鼠
来自和漢百物語（和漢百物語）— 中日一百鬼物語

技法：木版画（浮世绘木版画）和彩色（錦繪）
年代：约1865
规格：大判立板，约24 × 34 cm
-----------------------------------------------------------------

印象与色彩：非常良好。印刷清晰，轮廓分明，整幅画的主色调深靛蓝背景占据主导，营造出夜色与超自然的氛围，保持了其完整的深度与密度。 Nikki Danjō外袍的蓝色与白菊纹章鲜明而饱和。其肩衣的巧克力棕、细腻的肤色以及袴的几何麻叶纹样都呈现得干净利落。拖地袴裙下摆的蓝到白色的薄板渐变（bokashi）处于“布料溶为超自然能量”的转变区域，保留得美丽。左下方的黑色老鼠墨染浓密。

纸张：画面右中部有一条纵向折痕，图像之外有少量裁切。前部有一处轻微污迹。就此时期的版画总体条件尚可。请仔细查看所有照片。
-----------------------------------------------------------------

术士变为鼠——歌舞伎最伟大的反派

看看印刷底部。布料有异样。长白色袴裤拖在地上形成清晰的褶皱——在边缘处，布与地面相遇处，竟然溶解。下摆崩塌成无定形， crumpled 丝绸下方冒出一只黑色老鼠，尾巴蜿蜒后退。上方的男子表情镇定——眼睛半闭、嘴唇紧抿、双手塞在袖筒中——仿佛脚下发生的怪事不过是换了双鞋。这种诡异的平静感使画面格外 disturbing。变形并非暴力，而是安静、深思熟虑且完全受控。

这位人物是Nikki Danjō Naonori，日本歌舞伎全剧中最知名的反派之一。他来自剧目《明目送千歳華》中的主谋，实景来自1660年“仙台 Date 家族的阴谋政变事件”，当时一派阴谋家试图推翻合法的年轻继承人“剃流子”。审查法律要求剧作者更改名字并移动场景，但观众都清楚地知道所描绘的是什么。

在剧中，Nikki Danjō是阴谋的幕后黑手——一位具备自我变形为巨鼠能力的巫师。在著名的“地板之下”（yuka no shita）场景中， Danjō化身为老鼠，叼着卷轴，偷偷溜过地板下，携带其中的叛国证据。忠诚的家臣“Arajishi Otokonosuke”捉住这只老鼠，用铁扇（军扇）击其头部。Danjō变回人形时，额头上仍留有伤痕——这是老鼠与人一体的铁证。这一场景在舞台上连演数百年，仍是歌舞伎年度亮点之一。
--------------------------------------------------------

系列——芳年首部鬼怪故事

《和漢百物語》（One Hundred Ghost Stories from China and Japan）是芳年最早的重大系列之一，也是他首次涉足将定义他职业生涯的超自然题材的作品。1865年出版，当时艺术家刚二十六岁。该系列受启发于传统的茶馆游戏“百物語怪談会”（hyaku monogatari kaidankai）——参与者在烛光下讲鬼故事，讲完后一支蜡烛被吹灭，直到房间陷入黑暗，传说灵魂便会现身。

此计划宏大至极：芳年计划绘制一百幅设计，每幅描绘日本与中国超自然文学中的一个不同故事，附有作家包括金谷里呃（Kanagaki Robun）、Sumida Ryōko、 Kikuyōtei Rokō、Sankanjin Korai等的文字。仅出版了前二十六幅，其余设计作废，现存的每一张都是 incomplete masterwork 的片段。

尽管是早期作品，该系列已展现出芳年日后因而著名的构图原创性与心理洞察力。同期的版画设计师往往将鬼怪视为外在威胁——咆哮的恶魔、跳跃的幽灵——而芳年已经开始关注诡异之感：变形的瞬间、人性与非人性的边界、 horror 之前的平静。这幅Nikki Danjō的版画就是完美的例证。怪物并非在上方、背后或攻击之中——它从男子自身、从他衣襟处浮现，在最安静、最不安的方式中呈现。
------------------------------------------------------------------

月岡芳年——浮世绘最后的大师

Tsukioka Yoshitoshi（1839–1892）被广泛公认为浮世绘传统的最后一位伟大大师，也是其最具大胆创新的艺术家之一。他是歌川国政的门生，在日本及其木版画产业经历历史上最剧烈变革的关键时刻成长起来。1868–1869年的戊辰战争是他亲眼见证的事件，在他的艺术上留下了永久的印记。他的早期作品，包括《开代百戦》以及臭名昭著的《荣目二十八趣殺》——以 raw、对抗性的暴力描绘震撼江户观众，与其老师那一代的装饰性优雅截然不同。

经过数十年的个人奋斗——贫困、精神疾病、以及西方平板印刷、摄影的冲击导致木版印刷业的全面崩溃——芳年继续创作出具有非凡力量与野心的作品。他晚年的杰作，尤其是《月百姿》（1885–1892，译注：本段英文原文“Tsuki Hyakushi”作“月百姿”或常见译作“一百个月亮的视角/月之百景”，此处选用常见译名“《月百姿》”）被视为日本版画史上的最高成就之一。他的作品被英国博物馆、波士顿美术馆、洛杉矶县艺术博物馆、芝加哥艺术研究院以及全球各地的主要收藏机构收藏。