Tsukioka Yoshitoshi • 明治宫廷之女士 • Takakura Sumiko • 日本木版画 - 日本 - Meiji period (1868-1912)

艺术家：月岡芳年（Tsukioka Yoshitoshi，1839–1892），此处以晚期画号“大蘇”细写（Taisō，“Great Resurrection”）
题名：高倉澄子（Takakura Sumiko）— 従四位（Jushii，Junior Fourth Rank）
系列：美人七陽華（Bijin Shichiyōka）— Beauties and the Seven Flowers
日期：明治11年（1878）— 依循圆形御届印章批准
技法：木刻版画（木版画，mokuhanga），彩色（西式彩画，nishiki-e）；豪华精饰包括领口的空摺压纹（karazuri）
发行者：井上茂兵衛，东京凤凰堂（Hōeidō）
雕刻：堅田彫長（Katata Hori Chō）
规格：大判立版（Ōban tate-e）— 约36 × 24 cm
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印象与颜色

明治时期的清晰印象，关键轮廓线条锐利；发际和颈背的细致发丝刻纹（kewari）保存完好。此版面以极为豪华的印刷呈现——领口的 karazuri（盲压浮雕）让花纹凸显，此乃系列中较佳印象所专有的一点。色彩呈现出良好的强度感。

纸张与状况

Excellent（优良）。画幅完整，仅有轻微裁切。
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场景

一位明治朝廷的贵妇微偏侧身，处于 Yoshitoshi 为本组所偏好的安静低头姿态，与系列中的象征性枝花相搭配——花朵选用来呼应并宣示肖像者。她的宫廷品级従四位（Junior Fourth Rank）在她的姓名旁标注，将她牢牢置于宫廷等级之中。和服以上述浮雕领口装饰，长发以流畅、细致的发丝纹理呈现，体现了早期明治印刷的高水平。
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系列

Beauties and the Seven Flowers 是 Yoshitoshi 最具辨识度的美人系列之一，其独特之处在于：以真实的早期明治皇室女子取代江户时代美人画中的无名花妓，以花枝作为拟像。1878年，宫廷刚迁至东京不久，公众对前所隐藏的皇后世界充满新国族主义情绪之时，此系列既是时尚画刊，也是社会杂志窗，仿佛对皇室居所的一页光泽报道。

关于红色的简短说明：1878年的印刷属于“胭脂红-茜红-朱红”的色域窗口——本质上都是不易溶解的颜料——远在1889年后才出现真正易褪的萘醇红，因此该时期的红色常以鲜明的强度保留，而不易褪成褐粉色。
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月岡芳年

芳年（1839–1892）在歌川国芳门下受教，二十世纪六十年代动荡时期以强烈的武者与 mutilated 题材（mu/zan-e，“血腥”作品）成名。1870年代初因病贫困而一度消沉，1873年以“大蘇”之名重出江湖——此名亦在此处以红印确认。此纸上之图正为其复出阶段的一件，距后期著名的《月百子》（Tsuki Hyakushi）及《風俗三十納想》（Fūzoku Sanjūnisō）尚有数年之差。广为人知的被视为浮世绘最后的伟大大师，其作品收藏于英国博物馆、波士顿美术馆、纽约大都会艺术博物馆及世界各地的重要收藏。