包邮 Morishige Tetsu (Renkōzan Kiln, Hagi) – 萩焼井戸式酒杯，带 Kairagi 脚 - 瓷 - Morishige Tetsu - 日本 - Shōwa period (1926-1989)

– 手工成型的 ido 风格清酒杯（guinomi），由 Morishige Tetsu（守繁徹，1954年生）于 Hagi 的蓮光山窑（Renkōzan kiln，蓮光山窑）创作——一位公认的 Hagi-yaki 陶艺家， Morishige Eitetsu 的儿子
– 以著名的 ido 传统为基础完成——杯形、底部和釉面处理皆直接受日本国宝级的 Kizaemon Ido 于 Daitoku-ji Kōhō-an 的影响
– 经典的 biwa-iro（枇杷色） Hagi 釉，底部有显著的 kairagi（“ plum-flower skin ”，李花皮）爬痕，主体表面有细密的亀裂纹（kannyū）

摘要：一件由 Hagi-yaki 陶艺家 Morishige Tetsu 于 Renkōzan 窑出品的 ido 风格 guinomi（日本清酒杯），他在四百多年前日本茶道大师提升 ido 传统至茶道最高地位的背景下， consciously 地在这个源自朝鲜的 ido 传统中工作。杯型是将 ido 的经典轮廓翻译成个人尺度的 guinomi：V 形的壁向上收至翻边，突出的底足带有特征性的 crawling kairagi 釉，以及温暖的 biwa-iro（枇杷色）底色，使 Hagi-yaki 深受赞赏。对于欧洲的日本陶瓷爱好者、ido 传统以及日本茶道文化与韩国陶瓷遗产之间深厚联系的收藏家而言，这是一件值得珍藏的作品。

ido guinomi 在日本陶瓷中处于一个特殊且令人欣赏的位置。伟大的 ido 釉碗往往体积宏大、庄重，几乎被视为茶道仪式中的圣物——国宝 Kizaemon Ido 也不过是在 Daitoku-ji 的 Kōhō-an 藏护之中，几乎不供认真练习者观赏——而 ido guinomi 则以同样的审美词汇、在日常的亲密尺度上呈现。对收藏家而言，一件由认真的从业者创作的 ido 风格 guinomi 提供了 formal चawan 无法提供的体验：在一晚的清酒品尝中，握持、使用、逐渐熟悉 ido 形态的机会，一次次地回到杯子本身。对茶道实践者而言，ido guinomi 将茶道的美学词汇拓展到个人待客的更放松场域。

Hagi-yaki 是日本茶陶的伟大传统之一，最早在十七世纪初由在日本海岸的日本海沿岸的城镇 Hagi（现今山口县）由在六十年代末前后被带到日本的朝鲜陶工建立。著名的一句日本谚语概括了茶陶的传统等级制度：“一 御乐（Ichi Raku）、二 Hagi、三 Karatsu”——把 Hagi 定为茶会使用的碗类传统中第二重要的，受人推崇。

Morishige Tetsu 生于 1954 年，属于确立的 Hagi 派系。他师从父亲、Hagi 瓷器工 Morishige Eitetsu，并在 Hagi 的 Renkōzan 窑工作。几十年来他的作品多次入选日本主要陶瓷展览——包括 Zentōten（国家陶瓷展）、Dai-san Bunmei-ten、Hagi Ceramic Artists' Association 展览，并于 2004 年获得 Hagi Ceramic Artists' Association Prize。这位艺术家还曾应邀参加 ido chawan 传统的国际展览，包括 2003 年的 Korea-Japan Ido Chawan Exhibition，体现了他在 ido 风格陶艺中的特殊地位。

他艺术生涯的一个转折点发生在 1994 年 3 月 28 日，当时 Morishige 获得了直接观摩国宝 Kizaemon Ido 的罕见特权——最著名的 ido 碗，收藏于 Kyoto 的 Daitoku-ji Kōhō-an。Kizaemon Ido（本来是 16 世纪朝鲜李朝时期的碗，被日本茶道大师推崇为 ido 形式的至高典范）自此成为严肃 ido 风格陶艺家的重要参照，直接研究它本身对这一传统而言是一段具决定性意义的经历。现今 guinomi 的形式、足部处理和釉面处理都承载着与 Kizaemon 理想相契合的重量。

ido 形态是作品的核心。杯壁自深刻的底足向外张展成干净的 V 线，杯身略呈外翻，手握感舒适。底足展现出著名的 kairagi——字面意思为“ plum-flower skin ”（李花皮）——在底部的粗糙结晶釉爬痕，被公认为 ido 作品最具特色且最珍视的特征之一。kairagi 不能人为强加：它源自特定的泥质、釉料与窑的综合作用，发展成熟的 kairagi 底足是收藏家辨认认真 ido 风格作品的标志之一。在 guinomi 这种小巧、亲密的形式上出现尤为令人满意，因为收藏者每次将杯子放下时都能直接观察到底足。

杯体上的釉色以著名的 biwa-iro（枇杷色）为基调，是 Hagi 众所周知的色调——从淡 peach-pink 到柔和的米色，色调变换温暖而柔和。表面带有细密的 kannyū crackle 网络，随着使用会变深、会移动——著名的“ Hagi 的 nanabake”（ Hagi 的七变），即在多年反复使用中，kannyū 会吸收液体而逐渐形成更丰富的性格。真正被频繁使用的 guinomi——随晚酒而饮、经常、专注地使用——会在岁月中产生可见的变化。

在欧洲的室内环境或日本陶瓷收藏中，此件都值得近距离、缓慢地欣赏。它自然地与其他 Hagi-yaki 以及更广泛的国际工作室陶艺传统相配合，欣赏韩国-日本 ido 遗产的人士尤其如此。按照制造者的初衷使用，它将认真 ido 传统的安静权威带入日常生活的节奏中。

整体状况对这样一件具有此性格的作品而言看起来相当良好。建议仔细检视。

一件来自确立的 Hagi 传系的认真、有完整文献记录的 Hagi-yaki ido guinomi。

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