歌川国貞 • 美人東海道 • 袋井之景 • 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

来自Kunisada的巧思“Beauty Tōkaidō”——一位时髦的旅人，在广为人知的广重 Fukuroi 茶摊设计题辞前景中出现。1830年代第三代 Tōkaidō 系列的伟大作品，也是最鲜为人知的一部。

歌川国貞（歌川国貞 / 三代豊国，1786–1865），署名为 香蝶楼 国貞画
Fukuroi no Zu（袋井之圖）——袋井之景；是广重《东方道五十三次》中的第27个驿站（版画在广重《芳屏堂》集中的第28幅）
来自《东海道五十三次之内》——《东海道五十三次之内》中的“美人东海道”

技法：木版画（木版彩印，錦绘）
年代：约1838年（天保9年）
出版商：佐野屋喜兵卫 / Kikakudō
驿站：坂下——东海道第48站，现今三重县
格式：中判竖版，约25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3 英寸）
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品相

印象与色彩：全新印象，色彩鲜明、保存完好——江户时期的调色板在此仍然生机勃勃。

纸张：非常好。和纸坚实而柔韧，对于接近190年的印刷品来说保存极佳。边缘有小修补（虫洞）。
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袋井——路旁茶摊与旅人

前景是一位时髦的年轻女子，仿佛从景致中抬起，置于这系列标志性纸张着色云层之上——这里是一束淡紫色的带状云。她穿着并携带着行旅装束：蓝绿条纹长袍外披红衬里和粉色花卉内衣，腰间系着蓝色腰带，脚踏草编旅鞋，双手举着一根笔直的长棍。她的目光略偏离，带着国貞笔下这些人物的舞台化、轻微戏剧性的姿态——仿佛被塑造成一位路人美人。

在她身后，驿站的风貌一目了然。国貞借用广重在《芳树堂》中的广为人知的“福袋井之图/茶摊”处理手法，其众所周知的路边大树、架设在户外的茶摊、火上沸腾的水壶、弯腰工作的随从、我们侧肩的挑着布遮物的搬运工、竖立的旗杆与告示牌、以及风吹芦苇和稻田延展至雾气去的山丘，落日的天空有层次渐变。人物与地点的联系留给观者去解读——在这里它格外直接：旅人携杖，停驻在无数旅人停留过的福井井茶摊前。

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系列——江户的被遗忘杰作，与富士山及东海道并列

在西方对浮世绘的认知中存在一个有趣的断层。每位收藏家都熟知北斋的《富士三十六景》（1830–1832）和广重的《东海道五十三次》系列（1833–1834）。它们无疑是推动木刻版画在1830年代初革新的 landscape 画面革命的双柱。但若让同一收藏家说出该时期第三大东海道系列的名字——也就是由当时江户最商业成功的画师之一、歌川国貞亲自设计的系列——很可能会一脸茫然。

这个系列就是它。大约1838年由佐野屋喜兵卫出版，共56幅中判尺寸的设计，国貞的《东海道五十三次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是晚期江户时期最具巧思的版画项目之一。国貞自称并非风景专家——那是广重的领域，国貞也认同这一边界。因此他做了一件完全不同的事：他把广重已知的东海道风景搬入每一幅设计的背景，然后在前景放置一位壮丽的站立美人，与风景之间以一团未标记的纸云隔开。这两位艺术家是朋友也是经常合作的伙伴，国貞的系列应被理解为致敬，而非抄袭——是在浮世绘两位主角之间的一种聪慧、温情的互相宣传。

之所以使这一系列引人注目，是因为每幅版画所设置的视觉谜题。前景中的女人从未明确与身后的驿站联系起来——没有文字说明她与该地的关系。但仔细观察，联系便浮现。在吉田，她像该驿站著名的“花花腮上”女子那样倚在阳台栏杆上；在鸣海，她穿着以当地有名的有田染的布料染色的和服；在栃木这里，她手持耙子与篮子——显然是乡间妇女，或许是为背后马市供应草料的农妇。这些印画都是一个小小的谜题，是风景与美人、广重的路与国貞的人之间更大对话的片段。

而这些版画真正的乐趣在于它们的亲密感。与广重和北斋以山岳与道的尺度来描绘日本不同，国貞将尺度重新缩小到路边站在路侧的一位时髦年轻女子——她正迈步、正瞥眼——而江户日本的全部景致都在她肩后展开。没有哪一部其他的东海道系列能做到这一点。