Kunisada • KAMEYAMA VENDETTA • 日本木版画 • 浮世绘 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

艺术家：歌川国贵（Utagawa Kunisada，1786–1865），在每幅画里以 Toyokuni ga（豊国画）署名，置于吉祥牌内，表现他作为 Toyokuni III、歌川派主意的成熟期。

戏剧：Soga moyō Kameyama-zome（蝶鵆亀山染）——“在亀山染上的曳染纹样的曳纹剧”（Soga Patterns Dyed at Kameyama），在江户川崎座上演，安政二年（公历约1855年）第七月。

角色：赤堀水右衛門（赤堀水右衛門，右卵称页），本剧的反派；石井兵助（石井兵助，左卙江页），石井复仇者之一。剧本仅标示角色，演员通过面貌（Nigao）来识别：Arashi Kichisaburō III 饰 水右衛門、桂小島堂二代饰 兵助——由立命馆 ARC / MFA Boston 项目记录的同一演出阵容。

日期：安政二年（1855年）。审查印：荒手印章+日期印“晴七”。

格式：大判对联（Ōban diptych），立版（tate-e）——两张纸张，每张约 35 × 24 厘米。

技法：錦绘（全彩木刻）

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品相：印刷成对，尚算尚可。整张画面——天空渗入翻腾的河水——以 bero-ai（柏林/普鲁士蓝）着色，运用长的 bokashi 渐变，水流绘成一张袒露的、浅涟漪的网，与深蓝相映。水右衛門的黑色披肩和梳顶发髻因双重印刷而呈现光泽，达到国贵为反派所保留的漆黑饱和度，与画面中全然掌控局势的男子脸部的苍白形成对比。整体有轻微污渍、边缘褪色/磨损、留滞的墨迹移印区域及小洞。总体品相尚可。请仔细查看图片！

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关于这幅版画

Kunisada 把对峙刻画为 mie（舞台中的静止瞬间），让河流来承担紧张感。水右衛門慵散地倚坐在黑色藤编箱上，一手抬起细长的木菸，另一手已将刀鞘抽出；他纹身的腿伸展，目光轻蔑。对岸的兵助被河石挤压在地，剑仍紧握，但身体翻覆且不稳，身后还有一个箱子被推到一边。画面从左到右呈现出失败对抗支配的关系——复仇者低矮而紧张，反派高昂而从容——流水将两半合为一个充满张力的画面。这是国贵最具戏剧性的时刻，将舞台高潮转化为纯粹的图像力量。

亀山血仇

此剧属于“亀山复仇”的世界观，乃江户著名的血仇剧目之一，被并列为曽冈两兄弟和四十七浪人之列的伟大系列之一。其历史要义来自公元1701年的一起事件：赤堀水之助杀害稲叶家臣石井右卫门，因府主井上的角者而被授官方授权的儿子们追杀母亲的凶手约二十八年，舞台剧版本将最终清算移至亀山城。为满足审查，剧作家改动了名字与场景，将情节嫁接到更早的《苏我 moyō》框架之上——正是标题本身所揭示的二重化。此处，国贵将那段长篇故事中的本质对立凸显出来：不可触及的恶棍与尚未崛起的复仇者。