Joan Miro (1893-1983) - Parler Seul

乔安·米罗的版画 (*)
这件作品再现了米罗最初为插图而创作的一幅画，用于印装诗集《Parler Seul》(**)（“只能说话”），由特里斯坦·茨拉于1947年所著。
由 Maeght Editeur 于2004年出版。
基于100% 棉质 vellum 纸张高克重制作。
在铜板上签名。
版画纸背面有出版社印章与米罗继承人印章。
包含真实性证书（COA）。

规格：

- 支撑物尺寸：60 x 45 cm
- 图像尺寸：42 x 33 cm
- 年份：2004
- 版次：1000 份
- 参考：Cramer 17. Rauch 165
- 状态：极好（此件作品从未装裱或展出，一直保存在专业艺术文件夹中，因此状况完好无损）。

作品将被小心处理并包装于加固平板纸箱中。运输将以可追踪的挂号方式进行。

运输还将包含按作品最终价值的全额保险，若遗失或损坏将获得全额赔付，买家无需承担任何费用。

(*) 乔安·米罗（1893-1983）出生于巴塞罗那，成长并开始其艺术学习。尽管父母希望他以更传统的方式工作，他还是去了 La Llotja 美术学院学习。随后在弗朗西斯·加利艺术学校（Escola d'Art de Francesc Galí）学习，认识了野兽派与立体派。
他所塑造的情感景观，成为他作为个人与艺术家的核心，基本上来自蒙特若伊（Mont-roig）、巴黎、马略卡以及后来的人曼哈顿和日本。蒙特若伊是 Baix Camp 地区的一个小镇，将成为巴黎智力动荡的对照；他在二十年代随超现实主义诗人及当时最具创造力的艺术家们移居巴黎。那里他结识了阿尔普（Arp）、马格里特（Magritte）、布朗库西（Brancusi）和吉亚科梅蒂（Giacometti），并与达利、塔尼、梅莱特·奥本海默（Meret Oppenheim）以及马克斯·恩斯特等人共同参与多场关于达达主义与超现实主义的展览。
在纽约的四十年代里，他从抽象表现主义的刺激中获得灵感。后来，在1956年，正值第二次世界大战期间，米罗离开法兰西流亡，搬到帕尔马·德·马略卡，成为他的避难与工作场所，他的朋友约瑟夫·卢伊斯·塞尔特（Josep Lluís Sert）为他设计了他一直梦想的工作室。此后他专注于雕塑与陶艺的创作，直到1983年逝世。
对蒙特若伊的土地以及后来马略卡的扎根，对他创作具有决定性影响。与土地的联系、对日常物品及自然环境的兴趣，成为他一些技术与形式探究的背景。米罗逃离学术主义，追求一种全球性、纯粹的作品，不隶属于任何特定流派。他在形式与公开表现中寻求表达，通过物质性的实践展现出他的反叛精神，以及对周围政治与社会事件的高度敏感。这种力量的对比促使他创造出独特且极具个人风格的语言，使他成为二十世纪最具影响力的艺术家之一。

（**）《Parler Seul》体现了艺术家与作者之间的一种尤为高效的合作。米罗所画的画面生动且初生草率，直接在石头上绘制，几乎无需预先草图，具有茨拉随笔式的即兴创造精神。
初版由 Maeght Editeur 出版，包含米罗72幅原创石版画，其中49幅为彩色，18幅为 hors-texte。(*) 乔安·米罗（1893-1983）出生于巴塞罗那，成长并开始艺术学习。他违背父母的意愿，前往 La Llotja 学院学习，父母希望他以更传统的方式工作。随后他在弗朗西斯·加利艺术学院继续学习，并结识了野兽派和立体派。
他情感上的风景，构成了他的人格与艺术家的身份，核心来自蒙特若伊、巴黎、马略卡以及之后的纽约和日本。蒙特若伊，属于 Baix Camp 区的一个小镇，将成为巴黎的智力动荡的对照。二十年代他与超现实主义诗人及当代最具创造力的艺术家一起在巴黎居住。他在那儿认识了阿尔普、马格里特、布朗库西、吉亚科梅蒂，并与达利、塔尼、梅鲁特·奥彭海因以及马克斯·恩斯特等人共同参与了关于达达主义与超现实主义的多次展览。
四十年代在纽约，他获得了抽象表现主义的启发。后来，在1956年，正值第二次世界大战之际，米罗离开法国的流亡生活，搬至帕尔马·德马略卡，这里成了他的庇护与工作空间，他的朋友约瑟夫·路易斯·塞特为他设计了他梦寐以求的工作室。之后他专注于雕塑与陶艺的创作，直至1983年去世。
对蒙特若伊的景致早期根植、及后来对马略卡的根基，成为他作品中的决定性因素。对土地的联系以及对日常物品和自然环境的兴趣，成为他技术与形式探索的底蕴。米罗远离学术传统，始终追求一种全球化、纯粹的作品，不属于任何特定运动。通过对形式与公共表现的掌控，米罗以物质性的创作表达其反叛性以及对所处政治与社会事件的敏感。这种力量的对比促使他创造出独特而极具个人风格的语言，使他成为二十世纪最具影响力的艺术家之一。

（**）《Parler Seul》代表了艺术家与作者之间尤为高效的合作。米罗的画面天真而无结构，直接用石头绘制，几乎没有预备草图，具有茨拉随机诗句的创造性活力。
初版由 Maeght Editeur 出版，包含米罗72幅原创石版画，其中49幅为彩色，18幅为 hors-texte。