歌川国貞 • 日坂之景 • 美人东海道 • 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

歌川国貞（歌川国貞 / 第三代豊国，1786–1865），签名为香蝶楼 国贞画
题名：日坂之景

技法：木版画（木版画／木版画着色） 多色系（錦繪）
日期：大约1838年（天保9年）
出版：佐野屋喜兵衛（佐野屋喜兵衛／ Kikakudō）
规格：中判竖版，约25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3英寸）
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品件

印象与颜色：印象保存良好，颜色饱和度高，整幅颜料保持良好。
纸张：非常好。和纸坚挺而柔韧，距今近190年的 print 仍保存完好。边缘有两处小的虫洞修补。轻微污迹。
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系列——江户遗忘的杰作，富士山与东海道同行

在西方对浮世绘的理解中存在一个有趣的空白。每位收藏家都知道葛饰北斋的《富岳三十六景》（1830–1832）与歌川广重的《东海道五十三次》（1833–1834）。它们理所当然地被视为在1830年代初期彻底改变木版画媒介的景观画革命的双子支柱。然而若请同一位收藏家点名当时第三大东海道系列——由全城最具商业成功的艺人之一、歌川国贵自创的系列——他们几乎肯定会一筹莫展。

那一系列就是本作。约于1838年由佐野屋喜兵卫出版，包含56幅中判尺寸的设计，国贵的《东海道五十三次次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是江户晚期最富创意的木版画项目之一。国贵自述并非风景专长——那是广重的领域，国贵对边界心领神会。因此他做了一件完全不同的、有趣的事：他把广重已经广为人知的东海道风景移植到每幅设计的背景中，再在前景放置一位华丽站立的美人，并以一层柔软且未标记的纸云将她与风景分离。这两位艺术家是朋友、经常合作，国贵的系列不应被理解为抄袭，而应被视为致敬——浮世绘两位主角之间的相互认识、充满情感的互相推广。

之所以让这系列如此引人入胜，是因为每幅印刷都设置了一个视觉谜题。前景中的女人从未直接与她身后的站点联系起来——没有任何标题说明她与该地的关系。但仔细观察，联系便会浮现。在吉田站，她像那一带著名的风骚“待女”（ meshimori-onna）的情态，倚着阳台栏杆；在成海站，她穿着在当地有Arimatsu 染捺的着色和服；在千了站，这里她手持耙子和篮子，显然是一位乡村妇女，或许是在为她身后马市提供牧草的牧民。每一幅印刷都是一个小小的谜题，是关于风景与美人、广重的道与国贵的人物之间更广阔对话的片段。

而这些印刷真正的乐趣在于其亲密感：广重和北斋以山岳与街道为尺度来描绘日本，而国贵将尺度重新缩小到路边站在一旁的时尚年轻女子身上——她正处于动作中，目光在侧，整个江户日本在她肩后展开。没有其他的东海道系列能达到这种效果。