尾形月耕 • 牡丹帽 • 美人比花 • 日本木版画 - 日本 - Meiji period (1868-1912)

** 明治时期的 restraint 与技艺杰作系列 **

Ogata Gekkō (尾形月耕)
Peony Hat
出自 Bijin Hana Kurabe (美人花竞) — Beauty 与 Flower 的对照

Technique: 木版画（木版水印印刷，mokuhanga），多色（nishiki-e）
Date: 明治时期，约 1896–1897
Publisher: 松木平吉（ Matsuki Heikichi ）
Format: Ōban 竖式，约 36.7 × 25 cm (14.4 × 9.8 英寸)
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Condition Report

印象与色彩：极佳。 色彩饱和、浓郁，印品色泽丰富。

纸张：非常好。 全张完整，四周边缘完好无缺，包括右上角的系列图章以及左下角完整的发行商署名并标注日期（明治29年，2月10日）。 纸张有轻微整张色调，符合年久的状态。 轻微折痕。 背面残胶的少许痕迹。
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The Series — A Meiji Masterpiece of Restraint and Technique

Bijin Hana Kurabe（“美人花竞”）是晚明治时期版画中极为不为人知的伟大系列之一。系列共 24 幅 Ōban 尺寸的设计，跨越超过十年的发行期，始于 1887 年，止于 1899 年；每幅作品将一位美人和一种特定的花或花草并置：梅、樱、鸢尾、菊、牡丹、紫藤、山茶、杨柳。遵循日式 mitate（并列对照）的传统观念，但月耕将其推向了早期浮世绘美人画未涉足之境界。

使该系列在 1880–1890 年代所有同期美人画项目中独树一帜的，是其非凡的克制。该十年里，印刷方面的主导是千花木洋、国周、与 Yōshū Chikanobu 等人以明亮的苯胺红三联画为代表的舞台化、色彩饱和且采用新引进的欧洲颜料。月耕选择了相反的方向：他采用淡和纸的柔和调色板——暖奶油色、柔和的灰调、鸽色阴影，偶有靛青或赭色点缀，让纸张本身的自然色调成为设计的第三或第四种颜色。 结果更像水彩画而非印刷图像，且此对照是有意的——月耕本就以绘画为先修。

该系列的工艺制作与其视觉野心相匹配。 出版商委托了杰出的工艺：天空与地景的广泛渐变（bokashi）、细腻的隐印纹理（karazuri）、月亮与灯笼中使用的云母与金属颜料，以及比便宜的苯胺染料更广泛的矿物色彩调色板。每幅印刷需要多达十几块版来完成。还有以折叠册形式发行的整套，但最能体现系列视觉野心的是如本幅这样的单张作品——设计居中，成为重点，胜过在对页中的二十三位同侪。

因此，这是一部更接近 1910–1920 年代 shin-hanga 运动精神的作品群——与新美人画大师如 新水、御用、桥口等人相似——而非月耕本代晚期江户浮世绘的风格。事后回望， Bijin Hana Kurabe 可以被视为连接旧世界木版印刷与新世界的桥梁：一部于 1887–1899 年间设计完成的过渡性杰作，已具备二十世纪的视觉语言。
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Ogata Gekkō — 明治时代的自学成才大师

Ogata Gekkō (1859–1920) 是明治时期艺术中最具非凡性的人物之一，也是西方收藏家最易忽视的艺术家之一。出生于江户京桥区的一个因贫困而日渐式微的家庭，他没有接受正式的艺术训练——这一点使他后来的职业生涯显得尤为非凡。他起初从事瓷器装饰和人力车绘画设计，随后转向报刊画与图书设计。其自学成才的才华之高，甚至在 1881 年时得到了伟大的 Rinpa 派画家尾形光琳的后裔邀请他改署为“尾形”姓氏——这是对艺术亲缘关系的认可，而非家族继承。

到 1890 年代，月耕已成为日本最受追捧的版画设计师之一。他是第一位被官方西式美术机构认可的浮世绘艺术家，在国家工业博覧会（Naikoku Kangyō Hakurankai）上参展，并被选为帝国美术委员会成员。他的题材横跨晚十九世纪生活的各个层面：武士与历史事件、1894–95 年中日战争的伟大战胜（他的战争三联画如今成为经典）、古典文学、戏剧，以及在他沉静而且或许最出色的风格中—— Bijin Hana Kurabe 系列中的美人。

他的作品收藏于波士顿美术馆、大英博物馆、芝加哥艺术学院、夏威夷艺术博物馆，以及日本多家大型收藏机构。月耕于 1920 年去世，正值他所预示的 shin-hanga 运动即将全面盛开之时。