SEIICHI HAYASHI • 拿球的女孩 • 当代日本木版画 • 浮世绘 - 日本 - 20世纪





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Seiichi Hayashi 的现代日本木版画 mokuhanga,题为 Girl with a Ball,限量版 66/300,图像尺寸 21 × 30 cm,纸张尺寸 30 × 21 cm,铅笔签名“Seiichi”并有艺术家印章与工作室印章,产地日本,20世纪,浮世绘风格,状态极好,来自私人收藏。
卖家的描述
艺术家:林田 Seiichi Hayashi(生于1945)
标题:拿球的女孩,限量版:66/300
技术:木版画(木版水印 mokuhanga)
时期:当代(约1980年代)
规格:约 21 × 30 cm(图像)
签名:右下铅笔签名“Seiichi”;左下方为艺术家印章与工作室/出版商印章,位于竖排日文文本的一列下面
状态:极好!
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关于这幅版画
轮廓中的女孩侧面像,低头,将 striped 橡胶球贴在脸颊上——橙、黄和绿的楔形块,是在一个极其克制的设计中唯一的响亮对象。她的头发是一团完整的黑色质地,里面镶嵌着一柄银灰色的蝴蝶梳,读起来更像是一种形状,而非头发。其他一切都是平面的:饱和的钴蓝底色、粉色和服上点缀着小白纹样、左边缘带粉色的绿色田野。没有立体感、没有阴影、没有渐变——整幅图像由干净的色块和一条细长、从容的轮廓线构成。
这种克制正是林田的标志。他从东映走出进入 GARO,六十年代末以抒情、梦幻的短篇漫画起身——《赤とんぼ》(红蜻蜓,1968)、《山姥の子守唄》(山姥的摇篮曲,1968)——自1974年起担任长期广告活动“ Koume-chan” 的艺术指导,让他独特的略显低垂、半侧的女孩形象出现在整整一代日本消费者面前。其脉络可追溯至结梦二的浪漫美人,但 Hayashi 将其通过海报设计与漫画过滤处理,二者在成分上显得既陌生又讨喜地处于中间。
木版画后来成为他职业生涯中的一部分,他对此也十分认真——他在1984年于足利 Adachi Institute 出品过一幅版画,这张纸张来自 Kyōto Hangain,另一家京都工作室以传统手法切割并拉印当代设计作品。直截了当地说:这是真正的 mokuhanga,而非绘画的复制品。颜料 embedded 在纸张中,粉色和钴蓝带有木版的细微纹理,且每个色块的边缘都是被切割出来的,而不是印刷到网格上的。
卖家故事
艺术家:林田 Seiichi Hayashi(生于1945)
标题:拿球的女孩,限量版:66/300
技术:木版画(木版水印 mokuhanga)
时期:当代(约1980年代)
规格:约 21 × 30 cm(图像)
签名:右下铅笔签名“Seiichi”;左下方为艺术家印章与工作室/出版商印章,位于竖排日文文本的一列下面
状态:极好!
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关于这幅版画
轮廓中的女孩侧面像,低头,将 striped 橡胶球贴在脸颊上——橙、黄和绿的楔形块,是在一个极其克制的设计中唯一的响亮对象。她的头发是一团完整的黑色质地,里面镶嵌着一柄银灰色的蝴蝶梳,读起来更像是一种形状,而非头发。其他一切都是平面的:饱和的钴蓝底色、粉色和服上点缀着小白纹样、左边缘带粉色的绿色田野。没有立体感、没有阴影、没有渐变——整幅图像由干净的色块和一条细长、从容的轮廓线构成。
这种克制正是林田的标志。他从东映走出进入 GARO,六十年代末以抒情、梦幻的短篇漫画起身——《赤とんぼ》(红蜻蜓,1968)、《山姥の子守唄》(山姥的摇篮曲,1968)——自1974年起担任长期广告活动“ Koume-chan” 的艺术指导,让他独特的略显低垂、半侧的女孩形象出现在整整一代日本消费者面前。其脉络可追溯至结梦二的浪漫美人,但 Hayashi 将其通过海报设计与漫画过滤处理,二者在成分上显得既陌生又讨喜地处于中间。
木版画后来成为他职业生涯中的一部分,他对此也十分认真——他在1984年于足利 Adachi Institute 出品过一幅版画,这张纸张来自 Kyōto Hangain,另一家京都工作室以传统手法切割并拉印当代设计作品。直截了当地说:这是真正的 mokuhanga,而非绘画的复制品。颜料 embedded 在纸张中,粉色和钴蓝带有木版的细微纹理,且每个色块的边缘都是被切割出来的,而不是印刷到网格上的。

