Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Kleine Götterdämmerung, 1992

橡胶物件，镀铬铜天线。尺寸约 10 × 10 × 13 cm。限量 50 件。

手掌大小的橡胶方块，顶端伸出一根抛光铜天线。该物件轮廓像一个发射装置——底座与天线杆，这是每个无线电、每个雷达站、每个野战布设的基本形态，被简化到仅剩“广播的姿态”。材质与外观相悖：橡胶是绝缘与减震的材料，是用来吸收信号而非发射信号的物质。天线嵌在一个无法传输的主体里。

标题带有同样的双重锋芒。瓦格纳的《众神的黄昏》是对瓦尔哈拉的焚毁，是一个自以为永恒的秩序的终结——到了1992年，这已成为对任何系统崩溃的德国通用说法。克劳斯·冯·布鲁赫将作品建立在冷战意象之上：军事镜头、飞机、雷达屏幕，以及两大集团通过这些技术装置彼此监视、并对各自民众进行传播的媒介体系。其在70年代末至80年代的录像带将这些现成材料切成短小而执拗的循环，常将艺术家的面孔嵌入蒙太奇中，使观者在观看传输的同时也看到传输的机器。

在柏林墙倒塌三年后、苏联解体后一年——并且在首次以雷达与摄像机景观进行现场广播的战争爆发后紧接出现的直接后果——这个小小的物件将整套系统握在手掌之间。发射器成了纸镇；诸神的黄昏变成了桌面物件。这是一则带着极冷讽刺的玩笑，这是冯·布鲁赫作品的典型特征：关键不是对冷战的怀旧，而是观察到媒体基础设施早已超越它所服务的意识形态。

Klaus vom Bruch（1952 年生，科隆）于 1975–1976 年在加州艺术学院跟随约翰·巴尔德萨里、布鲁斯·诺曼学习，随后在科隆大学学习哲学、艺术史和埃及学，至 1981 年毕业。他于 1975 年开始制作第一部录像带，成为与马塞尔·奥德纳巴赫、乌尔里克·罗森巴赫并列的德国第一代视频艺术的决定性人物之一，其中心在当时的科隆。[在此处添加两到三个经过核实的展览与收藏——见下方注释]

内签于 50 份中的签名并编号。

状态：良好

出处：Edition Helga Maria Klosterfelde