歌川国貞 — 花街两蝶日记 — *RARE* 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

艺术家：歌川国貞 I / 豊国三世（Kunisada I / Toyokuni III，1786–1865）
系列：未命名组套；由歌川国芳以同一剧本中的两位对手摔跤手为题，使用相同的军扇装置进行对照设计

戏剧：双蝶蝶曲轮日记 — 双蝶蝶曲轮日记（Futatsu Chōchō Kuruwa Nikki）— 的日记
剧院/日期：市村座，Kaei 7年6月（1854）
题材：荒神吉三郎 III 饰 濡髪長五郎（濡髪長五郎），资深相扑选手；市川九十 II 饰 尾関（長吉姉お関），对手長吉的长姐
出版商：太田屋多吉
印信：改印（荒印）印、虎年年号印
格式：大判竖版（Ōban tate-e），约36 × 24 cm
技法：日本彩画（Nishiki-e）于和纸上，黑部以磨亮（ shōmen-zuri）处理，面部扇面的木纹纹样（mokume-zuri）刻意融入
参考：在Kuniyoshi Project档案中有记载，与其Kuniyoshi对照页一同
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纸张与品相

雕刻与印刷极为细致，表面以磨亮装饰，扇背木纹融入其中。装订孔微小，整张纸有少量虫洞，但并不显著。纸张依然坚实而柔韧。
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关于这幅版画

Futatsu Chōchō Kuruwa Nikki是歌舞伎剧目中最著名的相扑题材之一。此剧为木偶剧作于1749年在大阪首演，故事围绕两位名字都以“長”（Chō）开头的摔跤手展开 — 因此名为“雙蝶”，是一个双关语而非字面描述。资深者濡髪長五郎故意让位于年轻霸气的花厳若莽（Hanaregoma Chōkichi），希望日后取得回报；当長吉发现自己获胜时，愤怒点燃了整部悲剧。尾関（Oseki）在此处出场，是長吉的姐姐，自父母去世后一直抚养他，掌管家中米商——两人对立的场景正是在此处铺陈开来。

这张纸之出色之处不在题材本身，而在框架。国貞并非仅画出两幅半身肖像，他将它们置于枪扇（gunbai）之内—相扑裁判所携带的漆饰战扇，完整尺寸绘制，扇柄以布裹，镀金云纹镶嵌，扇底处配有粗绳结，与蓝色平地背景相衬。就一部关于相扑的剧目而言，这一装置几近完美——裁判之扇本身就是决定比赛的一件物品，而比赛本身又是整部情节的核心。同样由国芳所绘、将長吉与妙菴（Myōkan）置于同一扇面上的对照页，证实两位艺术家在同一创意框架下创作；而与之相关的合作作品在流传上通常不如常规的歌川演员版画常见。

此版画的印刷值得近距离观看，此次版像亦保持如此。扇面的正面印有清晰的木纹——木块本身的纹理透过棕色呈现，使扇面看起来像真的木制，而非仅仅着色为棕色。長五郎领口和扇柄的黑色以磨亮处理，并以玛瑙棒（或牙粒）轻刷以获得在手中能折射光线、再现时却在影像中消失的低光泽。两位角色的发型在鬓角与颈部以细密的毛蜡式纹理分层，衣料密集：尾关为灰蓝色，领口有纹样；長五郎身着大片红色披风，印有梅花与松树纹样，敷以黑色底袍作背景。

人物刻画属于晚期国貞的典型风格。長五郎具备沉重的下颌和向下的口，如同肩负难以放下之事；尾关则望向远方，嘴角微张。国貞（1786–1865），豊国I的门徒，1844年起成为第三代豊国，四十余年统治江户歌舞伎演员版画市场；他的作品收藏于波士顿美术馆、英国博物馆、芝加哥艺术研究院及荷兰国立博物馆。