歌川国貞 • 岛田之景 • 美人东海道 • 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

歌川国貞（Utagawa Kunisada）（/ 三代豊国，1786–1865），署名 香蝶楼 国貞画
标题：岛田 — 嶋田

技法：木版画（木版水印），多色（錦绘）
日期：大约1838年（天保9年）
出版者：佐野屋喜兵卫（佐野屋喜兵衛 / Kikakudō）
尺寸：中判纵版，约25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3 英寸）
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品相

印刷与颜色：品相良好，色彩饱和度保持良好。

纸质：非常好。和纸坚挺柔韧，对于一张接近190年的版画仍保存完好无损。
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系列——江户的被遗忘杰作，富士山与东海道为伴

在西方对浮世绘的认知中存在一个有趣的缺口。每位收藏家都熟知北斋的《富嶽三十六景》（1830–32）与广重的《东海道五十三次》系列（1833–34）。这两部作品堪称并应地成为从1830年代初木版画革新潮流的双子支柱，理所当然。然而若让同一位收藏家说出那个时期第三大、也是最具商业成功的画家——歌川国貞本人所设计的东海道系列，几乎肯定会一时想不起来。

那一系列就是这部。大约1838年由佐野屋喜兵卫出版，包含56幅中判尺寸的设计，国貞的《东海道五十三次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是晚江户时期最具巧思的版画计划之一。国貞自述自己并非风景专才——那本该是广重的领域，国貞也尊重这一界限。因此他做了一件完全不同、更有趣的事：他将广重已经成名的东海道风景移植到每幅画的背景中，然后在前景放置一位壮丽的立姿美女，与风景之间用没有标记的纸面云雾般分隔开来。这两位艺术家是好友，也是频繁合作的伙伴，国貞的系列不应被理解为抄袭，而是致敬——在浮世绘两位主宰者之间进行的一次机智而温情的跨星级宣传。

之所以让这个系列如此引人注目，是因为每幅作品都设下一个视觉谜题。前景中的女人从未明确与身后的驿站相联系——画面上没有说明她与这地方的关系的说明文字。但仔细观看，联系便浮现。在吉田站，她倚在阳台栏杆上，作出那名闻名的風流網腔媚态的meshimori-onna的姿态；在成海站，她身着用当地有轮染的色织和服；在千聊站，这里她拿着耙子和篮子——显然是乡野中的女人，或许是在为身后的马市提供饲草的农妇。
每幅印刷都是一个小谜题，是风景与美人、广重的道与国貞的人之间更大对话的一小段。

而这些印刷真正的乐趣在于它们的亲密感。若说广重与北斋在山岳与街道的宏大尺度上描绘日本，那么国貞将尺度拉回到路边的一位时尚少女身上——她正半步停留、半瞥向前，江户日本的整座风貌都在她肩后展开。没有哪一部东海道系列能以此方式呈现。