Comte de Caylus (1692-1765) - A Turkish Magician

对日本留下的良好印象。写在纸上。\n\nAnne Claude de Tubières-Grimoard de Pestels de Lévis, comte de Caylus, marquis d'Esternay, baron de Bransac (Anne Claude Philippe; 1692年10月31日 – 1765年9月5日)，[1] 是一位法国古物学家、前古物考古学家与文学家。\n\n考古学家、收藏家、业余蚀刻家（常署名“C*”）以及艺术著作家；皇家绘画学院（1731）和铭文学与美学学院（1742）的成员。是最早一批不仅描绘古代近东圆柱印章的形状，而且超越单纯设计的人物之一。\n\n少年时期，凯勒在法军的战役中脱颖而出，时间为1709年至1714年。拉特斯特 peace（1714）之后，他在意大利、希腊、黎凡特、英格兰和德国间旅行，并大量专注于古物研究与收藏。他成为皇家绘画与雕塑学院、铭文学学院的积极成员。其 antiquarian 作品中最重要的当属大量图解的 Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises（6卷，巴黎，1752–1755）,[2][a] 这一作品在本世纪后半叶成为新古典艺术设计师的资料源。其 Numismata Aurea Imperatorum Romanorum，仅论述罗马皇帝的金币，堪称大贵族收藏之典。其对对象本身的专注标志着现代鉴赏力的迈进；在他关于把蜡作为媒介的古代绘画技法的 Mémoire（1755）中，他声称重新发现了这一方法，蜡画之古法亦被普林尼长老提及。但丹尼斯·狄德罗并不把凯勒视为朋友，他认为真正的方法早被若干人发现，如 J.-B. 巴舍里耶。\n\nCaylus 在 Receuil d'Antiquités，Book 7，1767\n凯勒是一位杰出且 prolific 的蚀刻家。他主要以意大利和法国大师的画稿为基础进行创作，其中包括皮埃尔·克罗扎收藏和王室藏品（Cabinet du Roi）的作品；他还从好友安托万·瓦托（Antoine Watteau）和雕塑家艾德梅·布夏多昂（Edmé Bouchardon）的画稿中创作了许多蚀刻画。他还自费委托雕刻家把巴托利（Bartoli）的古画复制品翻刻。其出版物 Nouveaux sujets de peinture et de sculpture（1755）和 Tableaux tirés de l'Iliade, de l'Odyssée, et de l'Enéide（1757）由对古典文学题材的描述组成，旨在启发当代艺术家及其赞助人。\n\n他的文化兴趣并不限于古典文明艺术，还扩展到高卢纪念物，如奥里耶（Poitou）巨石（Aurille）的巨石，他在1762年为其委托绘制了图样。[citation needed]\n\n他鼓励那些声誉尚在萌芽阶段的艺术家，并结识了版画与绘画收藏家 Pierre-Jean Mariette，当时Mariette 才二十二岁，但他的赞助也带有任性的一面。狄德罗在1765年的沙龙中以一条警句表达了这一点：“死亡已经救我们脱离了最残酷的鉴赏家。”[b] 凯勒性格还有另一面，他对巴黎生活中最放荡且最奢靡的一面有着透彻的了解，并留下了一些或机智或滑稽的故事。1787年在阿姆斯特丹汇编成《他的 badines 全集》作为他的作品。最出名的是大概是 Cocher 的历史（约1730年）。[2] 他的 Contes（介于法国童话与东方幻想、传统魅力与道德讽刺之间）被收集并于2005年出版；[5] 它们最初以 les Féeries nouvelles（1741）、les Contes orientaux（1743）、Cinq contes de fées（1745）形式出版，另有两则去世后出版的故事于1775年上市。\n\n1805年出版的 Souvenirs du comte de Caylus，其真实性相当成问题。另见埃. 与J. 德·贡库尔特的《十八世纪肖像内传》；Charles Nisard 的《Caylus伯与 Paciaudi 父亲的书信》（1877）版；以及 O. Uzanne 为他之 Facties（1879）卷前的序言。\n\nCondtion is good. Wrinkled paper. Diffuse foxing.