陶瓷 - Eiraku Myozen - 日本 - 1900

一件极为珍贵的茶道甜菓碗（Kashiki / 菓子器），以 Hakeme（刷毛目）风格，由永乐妙全（Eiraku Myozen，1852–1927）所制，第四辈的永乐家族成员，是著名的千家十職（Senke Jissoku）官方供奉茶道大师的传承家族之一。永乐家族因在日本艺术史上以镶彩釉装饰、鲜艳釉彩和精致金兰金绘而享誉全球；在此背景下，此作显得尤为出众：它是一件“写し”（Utsushi）式的学识性、亲密性致敬之作——这是日本技术术语，指对茶道原始陶器伟大传统的深思熟虑且恭敬的致敬。作品并非家族作坊那种华美装饰，而是以纯粹粗朴、朴素而简约的语言来表达，极有可能应伊上野家（Iemoto，茶道大师/茶道宗匠）对更私密、低调的茶会的特殊委托而创作出来的作品。\n\n作品以其强烈的物质质感与在深色土壤上以白釉素肌笔触的绘画而著称：Hakeme 的笔触不仅是装饰，更是一种有意自然、自发的行为，体现“美在缺陷”之美，完美映照禅宗哲学与侘寂美学。底部的泥土上留有师傅的原始印章，部分被釉彩釉化涂层所掩映，这是当时制作工艺的典型且真实特征。\n\n更使这件作品更加非同寻常的是作者的身世背景：1909年丈夫徳全去世后，永乐妙全（1852–1927）勇敢地接管了家业并执掌工作室直至1927年。这是一位历史上极具革命性的人物：在当时的日本，她是唯一一位掌管Senke Jissoku这座著名工作室的女性，传统上这一角色只由男性担任。在这段长达二十年的女性领袖时期，她的才华与艺术敏感度使永乐的作坊达到了极高的收藏与学术地位。\n\n为确保作品的完全真实性与无价收藏价值，随件附带的是同时期的Tomobako（原木箱），由大师签名并盖有印章。木盒完全来自晚明治/大正时期，保留了随岁月自然的光泽和木质的暗褐色包浆，与它的年龄相符。整套配件的故事也极为非凡：在丈夫德全（家族第十三代族长去世后），妙全勇敢接手并以高超技艺经营家族工作室超过二十年。其职业生涯中，作品在风格上经历了若干阶段性演变， Kyoto National Museum Bulletin No. 19（京都国立博物馆学术刊物）对“永乐工房的印章与签名”进行了系统研究，相关出版物可参考以下链接：https://www.kyohaku.go.jp/jp/learn/assets/publications/knm-bulletin/19/019_ronbun_b.pdf\n\n本盒上的书法写作属于大师艺术成熟阶段的代表作品，被归类为“写之V”书体，其笔触流畅自信地署名“Eiraku”。此外还配有她的个人最终认证印章：黑色墨印的“K”印章和宝贵的朱红印章“L ’Yū'（悠）”。后者刻有“悠”这个宗教性字义，意为“永恒/安宁”，是妙全用于标记仅供茶道大师品鉴的高端器物的专用印章。V书法、K印、朱红L印三者交叉对应，形成证明作品真伪的权威证据。\n\n为最大程度实现收藏透明，该盒盖内的两根木制加强撑条在近代已重新粘接以确保结构稳定。此次 ceramic artwork 状态极佳，没有纤维断裂、缺角或后续修复。此件在学术与鉴藏方面具有极高的水平与稀缺性，西方市场罕见，专供对京焼陶瓷艺术及茶道艺术（Chado）有高要求的收藏家。