KUNISADA • 雏祭（雏人节） • 三联画 • 日本木版画 • 浮世绘 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

艺术家：歌川国貞/三代豊国（歌川国貞・三代豊国, 1786–1865）
标题：五十三次大切 雛まつり — Gojūsan tsugi ōkiri, Hina matsuri
“偶人节”的终幕（ōkiri）来自《五十三次之旅》分册的右页右上角的红色方框题名。

题材：以雏人偶台上的人物形象摆成的八位歌舞伎演员阵容：
– 左侧：市川九蔵 Ichikawa Kuzō III、中村福助 Nakamura Fukusuke I、沢村田之助 Sawamura Tanosuke III
– 中央：市川団之助 Ichikawa Dannosuke V、市川新車 Ichikawa Shinsha I、嵐雛助 Arashi Hinasuke VII
– 右侧：市川市蔵 Ichikawa Ichizō III、尾上和市 Onoe Waichi I

规格：大判三连屏（Ōban triptych）—— 三片纸张，各约36 × 24.5 cm（总尺寸约36 × 73.5 cm）
技法：錦绣畫（Nishiki-e，彩色木刻版画）用干紙（ hōsho）
日期：约1856年（安政3年）
题签：丰国画 Toyokuni ga，在三张纸的红色砚印框内
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品相：印刷极佳，整幅颜色鲜活，纸张结实、肌理细致。微污点；轻微折痕。除此之外洁净雅致，便于观赏。请参阅图片以获取全部细节！
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关于此版画

Ōkiri（大幕）是歌舞伎日的最后一件作品：没有情节需要解决、没有恶人需要惩罚，只有一个让观众带着愉悦离场的舞蹈段落。这里的构思把雏台本身变成主线。整座层架栩栩如生，剧场的名角们就位于其上——这是一个在江户时期三月、也就是雏节月份的笑料，当时每个有女儿的家庭客厅里都摆着如此精美的布置。

在上层黄色帷幕和盛开的樱花背景下，五位宫廷乐师——五人打击乐队（gonin-bayashi）就坐。国貞把他们分散在三张纸上：左侧是大太鼓和大皮铃，中央是肩鼓和横笛，右侧是口簧歌手，乐器缺失，穿着低调的蓝灰色，与其他人穿着黑漆帽、红色宫廷长袍形成对比。下层绿色台阶上，三位雏人偶的仆人身着相配的浅蓝与灰色，胸前有白色圆点标记，其中一位身旁放着水壶和茶杯，另一位则蜷卧在柱子和清酒瓶之间。画面的中心独立站立着一位穿着柔和灰色外加玫瑰色的年轻女子，她是整幅设计的锚点。

国貞在七十多岁时完成此作，依然是江户最具生产力的设计师之一，仍然是出版方用于完整宽幅戏剧三联画的首选。此处的调色正是晚安政（安政晚期）的最佳风格——那一抹扁平的橙红色舞台在绿色画地上，蓝天被黄帘所夹，来自这些年份的完整、配套的三联画在市场上要比单张版画罕见得多。