意大利学校 (XVIII) - Deposizione

这幅以宗教题材为主体的作品描绘了被安放在母亲膝上的基督，母亲坐在十字架脚下。中央组的人物两侧分别是圣约翰·爱未斯塔（圣约翰福音作者）站在右边，以及玛丽亚·抹大拉在左边。圣约翰处于直立的对称姿态，张口欲说却沉默，仅以肢体动作表达他受难的痛楚；而另一边的玛丽亚则以对称的姿态，左手放在胸前，目光移向别处，痛苦表情最为克制。中心位置的圣母穿着繁复的褶裥衣服，几乎成为一个柔软、温暖的摇篮，让耶稣的头部与躯体安放在其中，身体舒展、向右倾斜。玛丽亚用一只手托着耶稣，另一只手张开，作出献祭的姿势，指示子女为世界所献。母亲的眼睛明亮，向上望去，带着哀痛而同情的表情。衣裙的褶皱紧密，下面躯体的空隙几乎没有。基督的胳膊向侧方垂落，而在其他表现中则常被困于母亲的褶裥之中。可以注意到基督的裹尸布与圣母白色披巾之间没有连续性，披巾通常是有色的。背景中的十字架是十八世纪的共同元素，较传统的圣像学说有新意。中央组的构图呈現出一座近乎完美的金字塔形，具有写实性，但被两位侧面人物遮挡。圣约翰与玛丽亚抹大拉虽然对称，却位于不同的透视平面，超越了包容观者的半圆形，并不站在迎接观者的半圆中。抹大拉显得更远，但她的服装以温暖明亮的色彩显得更接近。值得注意的是，托举披风的手几乎擦过为她献上的圣母之手，在这两位圣母之间的传统距离上展现了不同寻常的近距离接触。由此可推断，两位侧面人物可能是由作者在后期绘制的，因此她们的姿势和表情与圣像拜占庭风格相似，但在剩余的很小空间内被压缩。由此得出结论：被研究的这幅画属于罕见的“圣母怜子图”中配有圣人之一的作品。总体而言，这件作品充满强烈的情感张力，其中痛苦并非绝望，而是压抑的荒凉，以一种沉静的态度来表达。署名：那不勒斯学派。年代：18世纪初。2023年修复，附完整证书。来源：私人物品在线拍卖。