这些摄影幻想由精心挑选的约束条件和象征性属性共同决定。电线杆、飞机、辽阔的荒原、火车桥或50年代的美式汽车以同样的方式讲述不同的故事,炫目的假发、儿童玩具、头巾或一台老式超8相机亦是如此。 施耐德的作品以趣闻和叙事为养分,同时也受她对美国的特定欧洲视角影响。她的照片世界充斥着窄胸男孩和脆弱的女孩,她们似乎并未察觉自己的青春与美丽。她们的轻佻被一个威胁性的成年世界侵扰,她们以自己的不妥协的青年前姿态进行对抗。事实上,她的作品确实带有自传色彩,因为摄影师让自己和朋友成为镜头焦点。 斯特法妮·施耐德用宝丽来相机拍摄她的“mise en scène”等。通常被理解为保存纪录即时性的媒介,如今被作出相反的用法,因为地点、姿势、服装,尤其是引人注目的影像部位都是摆拍。这一技术“情节装置”既映照出她的方法,也映照出她的目的:埃森费尔克旺学院的荣誉获得者仅使用过期的宝丽来材料。痕迹、火花、黑色空白涂抹以及色彩的巨大变化,为镜头增添了第二层现实,质疑影像的有效性、符号以及对恰当记忆的相关性。 从这些看起来业余且随意的照片中,我们获得一种真实感,仿佛在下一个瞬间就会跌入其中。- Petra Prahl
这些摄影幻想由精心挑选的约束条件和象征性属性共同决定。电线杆、飞机、辽阔的荒原、火车桥或50年代的美式汽车以同样的方式讲述不同的故事,炫目的假发、儿童玩具、头巾或一台老式超8相机亦是如此。 施耐德的作品以趣闻和叙事为养分,同时也受她对美国的特定欧洲视角影响。她的照片世界充斥着窄胸男孩和脆弱的女孩,她们似乎并未察觉自己的青春与美丽。她们的轻佻被一个威胁性的成年世界侵扰,她们以自己的不妥协的青年前姿态进行对抗。事实上,她的作品确实带有自传色彩,因为摄影师让自己和朋友成为镜头焦点。 斯特法妮·施耐德用宝丽来相机拍摄她的“mise en scène”等。通常被理解为保存纪录即时性的媒介,如今被作出相反的用法,因为地点、姿势、服装,尤其是引人注目的影像部位都是摆拍。这一技术“情节装置”既映照出她的方法,也映照出她的目的:埃森费尔克旺学院的荣誉获得者仅使用过期的宝丽来材料。痕迹、火花、黑色空白涂抹以及色彩的巨大变化,为镜头增添了第二层现实,质疑影像的有效性、符号以及对恰当记忆的相关性。 从这些看起来业余且随意的照片中,我们获得一种真实感,仿佛在下一个瞬间就会跌入其中。- Petra Prahl