歌川国芳 • 雪中的常磐御前 • 标志性设计 • 日本木刻版画 • 浮世绘 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

** 常盘御前在雪中 — 系列中最广泛再现的设计之一，连 Vincent van Gogh 也拥有其中一幅副本 **

艺术家：歌川国芳，1797–1861 — 以 red seal 签名 Ichiyūsai Kuniyoshi ga (一勇斎国芳画)
标题： 「常盤御前」 Tokiwa Gozen — 在雪中带着她的三个儿子逃离
系列：賢女烈婦傳 (Kenjo reppu den) — "Wise Women and Virtuous Wives 的传记", 標題右上方为红色卡通

出版商：伊场屋仙三郎（Ibaya Senzaburō）， Dansendō — 左下方圆形印记
日期：江户时代，约 1841–43（天保12–14）
技巧：木版画（mokuhanga）
规格：大判竪版（Ōban tate-e） — 约 36 × 24.5 cm
文献：Robinson, Kuniyoshi: The Warrior-Prints (1982)，编号 S20.23；Schaap, Heroes and Ghosts (1998)，编号 31。波士顿美术馆及阿姆斯特丹梵高博物馆均有印品——后者来自 Vincent 与 Theo van Gogh 收藏的日本版画。
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纸张与品相

如实提供为一件广受追捧设计的公平品相样本。印痕与颜色保存尚可——水印圆点的靛蓝与水面的渐变蓝仍然清晰可辨。纸张略显黯淡柔软，带有泛黄、污迹与表面摩擦痕迹，且有小范围修补。请仔细查看所有照片，自行判断纸张状态！
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关于此版画

京都，冬季的公元前1000年左右？其实为公元前的历史叙述，实为文献错误。此处按原文意为：冬季的京都，源赖朝的后代恩响，源义经等人。此处记述：源义朝之死，平家的猎捕，常盘御前携子从首都走入雪中——最小者牛若丸，长大后将成为源义経。

国芳将整幅设计构筑于一个意象之上：孩子们在母亲之内。大面积的 pale 长袍，散布着蓝色与灰色的絮圆纹，几乎覆盖整张纸张的一半以上；在其下摆处，你能看到他们——小手合起放在嘴边，将温暖吹向指尖，织物分裂处露出鲜红的内衣。常盘本人几乎不可辨认：白色脸庞低垂，头戴宽沿的旅行帽，弯眼侧看，另一只手托帽以抵御风。下方，是三双木屐和她的自己的木屐印迹，雪花已开始从背后覆盖。

其余的全部是氛围。 天空在顶部逐渐转为黑色，形成深色 bokashi 带；左侧的水面在雪覆盖的芦苇上呈现渐变蓝；三只苍鹭向上跨越整张画布，一只在右侧张开翅膀。几乎没有强烈的颜色— 整幅以白、灰、蓝和一抹红内衣为主，这恰是其魅力所在。右上角的文字标题讲述她的故事：成为 Yoshitomo 的妃子、在平安京守卫时被失去的她，逃往伏见村，后向清盛投降以保儿子的性命——这一妥协让源氏得以延续，最终击败平家。
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系列

Kenjo reppu den 在1840年代初期为伊场屋仙三郎绘制了大约三十二幅设计，每幅都描绘历史、传说或经典剧目中的女性，其名望源自忠诚、牺牲或勇气，而非美貌：虎御前、般若、加贺之千代、久能计正等姐妹，以及草草作业的武将家族妇人。每张纸都带有相同的红色标题卡贴，以及一个文本小页，列出这位女性的美德。该系列正值天保改革结束艺术家与花街柳巷题材逐步缩减之际，这类道德模范成为出版商安全且极具销路的替代品。雪中的常盘成为该系列最为人所记的设计，国芳在其职业生涯中多次回到此题材。