Nadezhda Udaltsova (1885-1961) - Viool

这是一位俄国艺术家纳杰日达·乌达尔茨ova 1885-1961（周边）的一件极为有趣的作品。美丽的水彩画，配有小提琴。左下角题名为（小提琴），右下角签名并标注日期为“16”，对这位俄国前卫艺术家而言这是一个非常重要的年份。连同银色图片表的墙上珠宝般的藏品，适合任何室内环境。

乌达尔茨ova 的职业首秀是在莫斯科冬季的 Diamonds 俱乐部展览中作为参与者，但她真正成名是在1915年，作为立体主义艺术家的身份，在同一年参加了三次重要展览，包括“有轨电车V” （2月）、“左翼思潮展” （4月）以及“末代未来主义展：0.10” （12月）。随后她的画作在1920年代被特列季亚科夫画廊、俄罗斯博物馆等场馆收藏并展出，作为立体-未来主义的典型例证。

至上主义
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在塔特林的影响下，乌达尔茨ova 尝试了构成主义，但最终采纳了更具绘画性的至上主义运动风格。1916年，她与其他至上主义艺术家一起参与了 Diamonds 俱乐部展览，在同一时期她还加入了卡齐米尔·马列维奇的 Supremus 团体。1915–1916年间，与其他至上主义艺术家（卡齐米尔·马列维奇、阿列克山德拉·艾克斯特尔、柳博夫·波波娃、尼娜·根科、奥尔加·罗扎诺娃、伊万·克留恩、伊万·普尼、克谢尼娅·博古斯拉夫斯卡娅等人）共同在韦尔博夫卡村民中心工作。

革命
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像她的许多前卫同代人一样，乌达尔茨ova 拥抱了十月革命。1917年，她当选为青年左翼联合会专业艺术家与画家协会的俱乐部成员，并开始在若干国家文化机构工作，包括莫斯科的无产文化团。1918年，她加入自由国立工作室，先担任马列维奇的助手，随后领导自己的工作室。她还与阿列克谢·甘、阿列克谢·莫尔根诺夫、亚历山大·罗特琴科和马列维奇合办了一份名为《无政府状态》（Anarkhiia）的报纸。在1919年，乌达尔茨ova 从他在塔特林工作室的时期贡献了十一件作品进入“五届国展”。当 1920 年俄国国立美术与技术学校 Vkhutemas 成立时，她被任命为教授及高级讲师，并一直任教至1934年。
1920年她还成为艺术文化研究所（InKhuK）成员，并积极参与讨论画架艺术的命运。然而，当研究所支持构成主义并宣布画架绘画的终结时，她于1921年辞去会员资格以示抗议。1922年，她参加了在柏林举行的第一届俄罗斯艺术展。

野兽派与回归具象
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20世纪20年代初，乌达尔茨ova 的作品开始呈现从激进前卫向更贴近 Diamonds 俱乐部成员的艺术家的风格转变，其中包括伊利亚·马什科夫、彼得·康查洛夫斯基、阿里斯塔克·列琴托夫等人，在1923年的 Vkhutemas“绘画展览”和1924年威尼斯双年展上，与他们一起展出她的野兽派肖像和风景画。她还继续教学，1920年至1930年在 Vhkutemas 与莫斯科纺织学院教授纺织设计课程。
在德里文的影响下，乌达尔茨ova 回归自然，开始描绘风景。1926年至1934年间他们广泛旅行，绘制乌拉尔山脉和阿尔泰山脉的风景，以及在亚美尼亚和中亚的景致。1927年至1935年，她参与国内外展览，并与德里文在俄国博物馆（1928）和亚美尼亚埃里温（1934）举行的联展中合作。

1933年，乌达尔茨ova 对“RSFSR 艺术家在过去十五年展览”的贡献因所谓的“形式主义倾向”而受到公开批评。