YOSHITOSHI · Akazome Emon · 月百景 · 正宗日本木版画 · 浮世絵 - 日本 - Meiji period (1868-1912)

** 系列中最具标志性、备受追捧的设计之一 **

月岡芳年（1839–1892）
标题：月百姿 赤染衛門 — Akazome Emon，出自 Tsuki Hyakushi（One Hundred Aspects of the Moon）

系列：月百姿（Tsuki Hyakushi）—— One Hundred Aspects of the Moon；Stevenson 编号 44
日期：明治19年（1886）—— 左侧栏印有红色日期图章御届明治十九年六月五日
出版商：秋山武右衛門（秋山武右衛門）
格式：大判立版画（Ōban tate-e）——约36 × 24 cm
技法：木版画（mokuhanga），彩色錦絵（nishiki-e）
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品相

印象鲜明、颜色完整。仅有轻微污迹，未裱背。左侧 margin 的出版区块线条清晰，显示这是早期版：日期图章、行会印章、艺术家的地址印章，以及秋山武右衛門 / 國慶堂的印章。
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场景

她整夜等待。她身边的蜡烛仍然点着，竹帘半掩，系在墙上的小松枝和纸饰仍然垂挂在那里——房间里的每样物品都仍旧原位，只有月亮在移动。拂晓前，她再一次抬手把最后一扇百叶折回，外面再看一眼，看看他是不是终于要来。结果并没有来。她看到的却是那轮月亮，低垂而苍白，似乎要落下。

赤染衛門在千年前为这幕所作的诗仍然是百人一首中最平静而令人心碎的句子之一：她本应就此睡去——可她却整夜守望，等待的唯一回报只是看着月亮慢慢没入天际。芳年在她身上给出的是白色的平安服，点染以红色腰带，其余一切——长发披落在地、歪着的头、仍抬起的手臂——都让诗意自然而然地显现，而无需正面直视她的脸。这是一幅描绘希望恰在这一刻耗尽的作品，几乎没有任何动作便完成了意境的表达。

在芳年所绘的一百轮月亮之中，这幅是收藏家一再回味的设计之一——安静、个人化，连只是知道这组里寥寥数幅作品的人也能一眼认出。
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系列——芳年的晚期杰作

《月百姿》（One Hundred Aspects of the Moon）由秋山武右衛門在1885至1892年间出版，被普遍认为是芳年生涯的巅峰之作，也是浮世绘传统的最后重要里程碑之一。共百幅，取材自历史、传说、文学，以及如本作所示的江户活跃的节日文化，月亮成为贯穿全作的线索。本张画稿刊于1886年6月，正值该系列初期热销期，完整保留了出版区块：红色日期图章与秋山武右衛門的地址。

芳年师从歌川国芳，被广泛视为浮世绘的最后一位大师。此作的珍品分版存于美国国会图书馆、亚洲艺术博物馆（史密森学会）、新南威尔士美术馆以及其他大型收藏机构。