Masini Daniele - Notturno dell'alchimista

夜间的炼金术师呈现出一个可塑的人物形象，介于解剖与自然之间，在薄暮的景致中放大了画面内在的维度。这个背对观者的人物似乎正从一种转化过程中浮现：身体展开、嵌接、与植物形态及有机形态交融，好似炼金术师本身已成为自身变换的实验室。夜色景观——漆黑地平线、静止的水面、如远古存在般浮现的岩石——营造出心理共鸣的场域。它不仅是简单的背景，更是一个心理场所、一个象征性舞台，让变形得以成形。光线稀薄而斜射，雕刻着身体，仿佛一个正在演化的遗物，一种同时跨越多种状态的有机体。

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丹尼勒·马西尼（Daniele Masini）出生于1951年2月1日，意大利福尔利市。1973年，在完成福尔利艺术学院（Istituto d'Arte di Forlì）的学习后，他在博洛尼亚美术学院（Accademia di Belle Arti di Bologna）获得舞台美术学位。1971年，他首次亮相，参加罗马涅双年展第十一届，在福尔利的加尔赞齐厅，以及在马约利画廊举行个人展览。70年代初至90年代中期，他的展览活动尤为活跃。此后他参与多场艺术展览，1977年在圣文森特画廊（Galleria Incontri di Saint Vincent）举办个人展，评论文本由拉斐爾·德格拉达撰写；1983年3月他出现在巴里艺术博览会上。70年代末至80年代初，他在多家私营画廊举办多场个人展览（布雷西亚、德曾扎诺圣牛、福尔利、拉文纳、法布里亚诺、梅斯特、科森扎、菲irenze）。1983年他参与巴里艺术博览会并获克罗马·索尔米策展的个人展，在费拉拉的Diamanti宫美术中心举行。1984年，他出现在罗马新卡皮尼美术馆、阿姆斯特丹意大利文化学院的展览，以及博洛尼亚的Arte Fiera。1987年，他在热那亚的乔尔达诺画廊展出，参与比萨的兰弗兰齐宫「I colti enigmi」以及费拉拉市「Sulle orme di Orlando」等展览。1988年，Temmo艺术家之家与皮翁比诺艺术视觉中心为他各自策划了两场个人展。同年，他还参与了为“贡考迪亚大教堂XVI世纪纪念碑”而举行的展览。其作品在《意大利现代艺术目录》21卷（Giorgio Mondadori edition）的弗朗科·索尔米评述中获推荐：“他是对艺术史再詮释的诗学的演绎者，创作出结构强大、绘画价值极高的形象。”1996年，在福尔利的拉瓦尔丁城堡与卡塞纳的市立美术画廊——艺术走廊（Palazzo del Ridotto and Il Vicolo - Interior Design）联合举办了一场大型个人合集展。2000年夏，他在福尔利市阿尔伯蒂尼宫的市立画廊出席“沟通路径：福尔利当代艺术的方面”展；2003年夏，他在圣济米尼亚诺市的市立现代与当代艺术博物馆（Raffaele De Grada）参展，作为“诺亚之醉”系列展览的一部分，名为“圣吉米尼亚诺之 sixteen artists”。2005年，艺术家参与“为安杰洛·法布里”展览：33位艺术家加一位的展出，在福尔利圣塞巴斯蒂安教堂举行；其作品被罗马涅地方政府收藏于永久收藏中。马西尼的舞台设计训练在其大型画作中表现得尤为明显，这些画作以“中世纪战斗”为意象，通过群体的运动、透视几何等语言来构造；不过正如尼科拉·米西耶利所强调的那样，给人的感觉并非“一个舞台盒子、一个容器”，而是一个参与行动的有机体，通过收缩和弹性伸展，配合着强劲的运动来推动主体的扩张。不要以为这只是为了迎合人类的修辞式庆典而设置的感知技巧；在有限且近乎残酷的可用空间中，呈现出一种冲突的情境，一种对立在自身内在的存在性假设上所象征的张力……

人类的主题在这位福尔利画家的作品中始终出现，虽在过去多以替身、寓言化的人物来表达。如今他以真实的人物站上舞台，带来躯体层面的紧迫性与需要在场交流的价值观，借助神经、皮肤、肌肉与四肢对外界刺激的迅速响应来传达。通过他的绘画世界，艺术家建立了皮肤与心灵的统一，覆盖了个人的整体，且在美学层面上通过对形态（物质、颜色、符号、人物、背景、结构）的极致表现来呈现一种几近振动的身体感官，成为一个充满欲望的场所，在那里爱情（Eros）寻求并实现自我之另一方：阴暗的桑塔托斯（Thanatos）。

在艺术家的诸多荣誉中，值得一提的是对第23届坎平娜奖的提名、罗马涅双年展的一等奖、马克奥雷里评论奖以及卢加诺的“Magister 1988”艺术与文化基金会奖项（F.L.B. Förderung von Kunst e Kuttur ets）。此外，拉斐尔德格拉达、里卡多·贝卢尼、安德里亚·布里贾多里、恩佐·迪·马尔蒂诺、弗朗科·索尔米、马里奥·德·米凯利、玛丽莎·扎蒂尼、尼科拉·米西亚等人也对他的作品给予关注与评述。若干年里，对他的研究也成了超過二十年的艺术史的一部分。