Songye - 刚果（金）
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卖家的描述
刚果（前扎伊尔）
松耶
木材
高度：310毫米 + 底座28毫米
宽度：100毫米
深度：95毫米
重量：895克
收藏者原编号：2501
个人私人收藏
松耶——祖先雕像
民主刚果共和国——松耶文化
对整体视图的审查可以确认为松耶雕塑。该雕塑具有多项典型且具结构性的松耶雕像特征：头部超大、颈部圆筒状、肩部高度几何化、双臂从躯干分离并折叠、手放在腹部周围、双腿屈曲、脚部宽大、底座与同一木块切割而成的圆形。
这一组合被国家非洲艺术博物馆（National Museum of African Art）对于松耶雕像的描述所准确概括：巨大的站立姿态、手放置于腹部上方或周围、躯干几何化、脚部宽大并嵌于底座之中。
鉴于缺乏角、缺乏附着材料，尤其是腹部或头部可见的仪式腔体，我在此将该雕像归入祖先形象的范畴，而不是将其定位为承载圣物的 nkishi（灵物）
这一区分在安特卫普MAS馆的收藏中也有很好的文献记载：馆藏有一尊松耶女性雕像，缺乏用于放置魔物之物质的腔体和仪式附加物，因此被明确视为祖先形象而非 nkishi。
这一点与 MAS 在安特卫普的研究相吻合，即有些松耶雕像可通过缺少腔体和仪式附加而与 mankishi 区分，被视为祖先形象。
地理来源
刚果民主共和国——松耶文化区。
松耶人主要分布在刚果民主共和国东部中部的广大区域，尤其在洛马米盆地周边一带。大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum）和国家非洲艺术博物馆（National Museum of African Art）记录了来自这一地区的多组松耶雕像。
对于这件作品，如无额外文献证据，我不会将其限定为 Kalebwe 或 Nsapo 这样的子区域。
民族/文化
松耶
总体形态在松耶雕塑语汇中极具特征：以几何体块构成、头部被宏大化、颈部圆筒状、肩部呈方形、臂部角度分明、腹部明显标记。
布鲁塞尔国民达布朗利博物馆（Musée du quai Branly）特别描述松耶雕像为体积强烈、几何化的雕塑，肩部呈接近直角的平面，颈部为圆筒形。
物件类型
松耶祖先雕像
该雕像的极简风格很重要：与大型社区型 manciki 相比，它既没有顶头嵌入角、也没有复杂覆层、亦没有仪式性物质的聚合、腹部并非明确为 bishimba（仪式物质）的入口。
MAS 在安特卫普强调，某些松耶雕像可以通过缺乏腔体与仪式附加物来与 mancishi 区分，因此被视为祖先形象。
艺术与风格描述
雕像以极其结构化的组织方式设计。
头部巨大，几乎在上部形成一个球形，显著支配着躯干。脸部正对前方，额部宽阔、眉弓水平、眼睛开口较小、鼻子三角形且突出、张开的嘴部牙齿单独描绘。
颈部的长圆柱形过渡到肩部的巨大躯干。
胸部以大而直的平面构成。手臂从躯干分离，折叠成明显的角度触及腹部周围。手部特别大，手指以若干平行切线处理。
双腿相对躯干较短，微微屈曲，呈强烈几何化。脚部宽大，与厚重的圆形底座结合，赋予雕像出色的稳定性。
发型以圆形块状呈现，带有宽条纹和切口。这种对发型的处理与 MAS 关于松耶雕像的观察一致，发型是构图中的重要造型元素。
整体以刻意的角度感、紧凑性与建筑性美学为特征，这是松耶雕刻最具辨识度的特征之一。
材料与工艺
木雕，表面处理为深色。
雕像整块木材雕刻而成，包括躯干、腿、脚以及圆形底座。
尺寸处理具有表现力：工具痕迹在某些部位清晰可见，增强雕塑的视觉冲击力。
表面处理为深色光滑，与某些松耶雕像的油脂处理方式相符。安特卫普 MAS 将深棕色光亮的雕像表层油脂与多次涂抹的棕榈油联系起来。
象征意义
超大头部、腹部的强调以及大手是雕塑的核心符号焦点。
在松耶文化中，人体雕像与祖先以及保护、繁衍和社区延续等力量之间保持紧密关系。然而博物馆藏品区分纪念性雕像与 mankishi——后者通过 nganga 的介入与物质而获得力量。
手放置于腹部周围这一手势在松耶雕塑中非常常见。史密森学会明确描述这是松耶大雕像的一个典型特征。
仪式功能
本作被认为是与祖先相关的纪念性雕像，而非被社区 ngishi 激活的灵物。
需要区分对象类型与具体使用的关系：博物馆指出，松耶雕像的功能并不总能由形态单独决定。
对于 mancishi 来说，史密森学会和大都会博物馆的文献显示其由仪式专家（nganga）激活，能够为社区提供保护、治愈、繁衍或防御等功能。
文化背景
松耶雕像建立在一个观念之上：人体雕塑可以在人与祖先与精神力量之间建立联系。
强力象征的巨大形像通常先由雕刻师完成，再由仪式专家转化为活跃对象。大都会博物馆将这类雕塑师- nganga 的协作描述为构成 mancishi 的基础。
本件正以其形式的简约，凸显了松耶雕塑的另一层面：更少的仪式附加元素，更强调雕塑对身体的造型化设计。
与文物馆藏及经文献对照
MAS – Museum aan de Stroom，安特卫普
松耶女性雕像，颈部环绕、登记号 AE.0744
这是就该雕塑最具欧洲对照意义的比对。
MAS 将这件作品视为其非洲收藏的巅峰之一。它结合了重要头部、几何化躯干、颈部精细处理、宏大躯体与圆形底座。更重要的是，博物馆强调缺乏仪式腔体及放置用于接收魔法物质的附加物，因此将其定位为祖先形象而非 nkishi。
这一功能上的对照对本件尤其有帮助。
巴黎雅克·夏里博物馆（Musée du quai Branly – Jacques Chirac）
保卫性 nkishi 雕像，松耶，卡莱贝（Kalebwe）分支，登记号 70.2017.66.4
这件雕像主要用于风格对比。博物馆指出其体积强大、几何化、肩部角度明确、颈部圆筒形，以及躯体的高度建筑性。
同时也清楚地将其与现今展出的本件区分开来：Quai Branly 的这件 nkishi 具有腹部腔体用于放置魔物成分，并有大量附加元素，而本件则不具备这些特征。
大英博物馆，伦敦
大英博物馆藏有多件松耶木雕。其中一件作为仪式性人物（nkisi），登记 Af1949,46.492，展现男性站立、躯干几何化、底座显著。这座博物馆明确使用 nkisi 一词来指称松耶的魔法-仪式形象。
另一件 Af1908,0622.158 也归属松耶族，具有极简的人形造型。
大都会艺术博物馆，纽约
大都会收藏一件大型 nkishi（松耶）雕像，登记 1978.409，来源于洛玛米区域。博物馆描述为由若干单独部分组成的结构：头部、躯干、腿、突出的腹部、管状手臂以及嵌于圆形底座的脚。
该对比对于理解躯体的几何构造尤为相关，尽管大都会的实例在仪式性元素上更为丰富。
国家非洲艺术博物馆 – 史密森学会，华盛顿
Male Figure，登记 nmafa_86-4-1，是一个在形式上极为接近的参考：大头卵形、圆柱颈、分离的臂、手置腹部、腿部弯曲、脚置于底座之上。博物馆将这种身体布局描述为松耶雕塑的特征。
史密森还收藏了 Female Figure，登记 nmafa_96-8-1，手放腹部、头部重要、发型雕塑化。
布鲁克林博物馆，纽约
布鲁克林博物馆藏有大量松耶雕像，尤其是一件大尺寸的 Power Figure（Nkishi），登记 50.79，同样具有手臂和手部围绕腹部区域的结构特征。
扩展参考：朗斯顿大学
朗斯顿大学的非洲收藏明确记载了一件 Songye Male Ancestor Figure：大头、圆柱颈、折叠手臂、手紧扣腹部、双腿屈曲、脚宽大且底座圆形。这一定义与本文所展示雕像的结构高度吻合。
参考文献/来源
• François Neyt，《Songye: Central Africa的强大雕像》，Prestel，慕尼黑，2009。此书是研究松耶雕像风格的重要参考，被大都会博物馆在其 nkishi 书目中引用。
• Dunja Hersak，《Songye Masks and Figure Sculpture》，Ethnographica，伦敦，1985/1995。Met 收藏馆中的引用。
• Constantin Petridis，《Art and Power in the Central African Savanna: Luba, Songye, Tshokwe, Luluwa》，Cleveland Museum of Art，2008。
• MAS – Museum aan de Stroom，安特卫普，松耶女性颈部环绕雕像 AE.0744。
• Muséé du quai Branly – Jacques Chirac，Statue protectrice nkishi，Songye， inv. 70.2017.66.4。
• British Museum，Songye 人物雕像，特别是 Af1949,46.492 和 Af1908,0622.158。
• Metropolitan Museum of Art，Nkishi（社区力量 figure），Songye，inv. 1978.409。
• National Museum of African Art，Smithsonian Institution，Male Figure，Songye，inv. nmafa_86-4-1。
• Brooklyn Museum，Power Figure (Nkishi)，Songye，inv. 50.79。
物品随附追踪编号寄送。
法国地区1-2日内通过 Chronopost 送达。欧盟内通过 Chronopost International 3-5日送达。欧洲其他地区及全球通过 Colissimo International 送达。
We speak english.
卖家故事
对世界艺术充满热情，尤其是对非洲艺术，我们从在非洲工作过的收藏家、前官员、军人、卫生、公共工程人员，以及在科特迪瓦与遍及西非的 antiquaires 和 rabatteurs（搜购者）那里寻找高品质物件。
我们自豪地呈现的作品，除了美化空间的力量，更邀请我们的收藏家与人类表达的丰富性与深度产生共鸣——以最真实的艺术为媒介。
在 Arts Ethniques 画廊，我们有幸为访客提供独家精选的艺术作品，全部独一无二、原创无二。每一件展出作品均源自严格的艺术追求，源自独特的愿景与精湛的技艺，这些都是其真实性与价值的保障。
我们提供的作品不是工业复制品，而是以敏感度与精准度打造的个体创作，每件都承载着独特的故事、身份与存在感。原创性是我们追求卓越的根本。因此，画廊收藏中的每一个面具和每一尊雕像都经过严格筛选，以保持稀有性和独特性。
拥有 Arts Ethniques 的一件作品，即拥有真正独特的艺术品：它既体现非洲艺术的才华、文化记忆，又展现强大的表现力。也是对一件艺术作品的长期投资，其价值在艺术与情感层面会随时间而增值。
我们保证每件离开画廊的作品都是真品、无复制品，见证着创作者的创造力、遗产与热情。
我们邀请您放心参与画廊的拍卖。每件展出作品都是独创、独一无二、不可替代之作，经过极高标准的筛选，以确保其真实性与艺术价值。
无论您是想丰富个人收藏，还是在空间中纳入一件卓越之作，Arts Ethniques 画廊都为您提供一个安全、透明、专业的环境，帮助您获得卓越的作品。
艺术品拍卖是发现珍稀作品的珍贵时刻，它们有望成为收藏的核心。购买我们的作品不仅仅是买到一个物件，更是对一种创作的价值与文化意义随时间而增强的投资。
由 Arts Ethniques 画廊呈现的作品不仅见证艺术家的才华与愿景，还具备改变空间、提升观者视角的力量。
参与我们的拍卖，意味着加入一段独特的体验：艺术的热情遇见收藏的严谨。对 Arts Ethniques 画廊的一件作品出价，超越了简单交易，而是一种对最真实艺术的投入与欣赏。
我们邀请您带着热情出价，与我们一同投入这一致力于发现、传承与庆祝艺术的旅程。
也许您心中的下一件心头好作品，已经在等待着您。
使用Google翻译翻译刚果（前扎伊尔）
松耶
木材
高度：310毫米 + 底座28毫米
宽度：100毫米
深度：95毫米
重量：895克
收藏者原编号：2501
个人私人收藏
松耶——祖先雕像
民主刚果共和国——松耶文化
对整体视图的审查可以确认为松耶雕塑。该雕塑具有多项典型且具结构性的松耶雕像特征：头部超大、颈部圆筒状、肩部高度几何化、双臂从躯干分离并折叠、手放在腹部周围、双腿屈曲、脚部宽大、底座与同一木块切割而成的圆形。
这一组合被国家非洲艺术博物馆（National Museum of African Art）对于松耶雕像的描述所准确概括：巨大的站立姿态、手放置于腹部上方或周围、躯干几何化、脚部宽大并嵌于底座之中。
鉴于缺乏角、缺乏附着材料，尤其是腹部或头部可见的仪式腔体，我在此将该雕像归入祖先形象的范畴，而不是将其定位为承载圣物的 nkishi（灵物）
这一区分在安特卫普MAS馆的收藏中也有很好的文献记载：馆藏有一尊松耶女性雕像，缺乏用于放置魔物之物质的腔体和仪式附加物，因此被明确视为祖先形象而非 nkishi。
这一点与 MAS 在安特卫普的研究相吻合，即有些松耶雕像可通过缺少腔体和仪式附加而与 mankishi 区分，被视为祖先形象。
地理来源
刚果民主共和国——松耶文化区。
松耶人主要分布在刚果民主共和国东部中部的广大区域，尤其在洛马米盆地周边一带。大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum）和国家非洲艺术博物馆（National Museum of African Art）记录了来自这一地区的多组松耶雕像。
对于这件作品，如无额外文献证据，我不会将其限定为 Kalebwe 或 Nsapo 这样的子区域。
民族/文化
松耶
总体形态在松耶雕塑语汇中极具特征：以几何体块构成、头部被宏大化、颈部圆筒状、肩部呈方形、臂部角度分明、腹部明显标记。
布鲁塞尔国民达布朗利博物馆（Musée du quai Branly）特别描述松耶雕像为体积强烈、几何化的雕塑，肩部呈接近直角的平面，颈部为圆筒形。
物件类型
松耶祖先雕像
该雕像的极简风格很重要：与大型社区型 manciki 相比，它既没有顶头嵌入角、也没有复杂覆层、亦没有仪式性物质的聚合、腹部并非明确为 bishimba（仪式物质）的入口。
MAS 在安特卫普强调，某些松耶雕像可以通过缺乏腔体与仪式附加物来与 mancishi 区分，因此被视为祖先形象。
艺术与风格描述
雕像以极其结构化的组织方式设计。
头部巨大，几乎在上部形成一个球形，显著支配着躯干。脸部正对前方，额部宽阔、眉弓水平、眼睛开口较小、鼻子三角形且突出、张开的嘴部牙齿单独描绘。
颈部的长圆柱形过渡到肩部的巨大躯干。
胸部以大而直的平面构成。手臂从躯干分离，折叠成明显的角度触及腹部周围。手部特别大，手指以若干平行切线处理。
双腿相对躯干较短，微微屈曲，呈强烈几何化。脚部宽大，与厚重的圆形底座结合，赋予雕像出色的稳定性。
发型以圆形块状呈现，带有宽条纹和切口。这种对发型的处理与 MAS 关于松耶雕像的观察一致，发型是构图中的重要造型元素。
整体以刻意的角度感、紧凑性与建筑性美学为特征，这是松耶雕刻最具辨识度的特征之一。
材料与工艺
木雕，表面处理为深色。
雕像整块木材雕刻而成，包括躯干、腿、脚以及圆形底座。
尺寸处理具有表现力：工具痕迹在某些部位清晰可见，增强雕塑的视觉冲击力。
表面处理为深色光滑，与某些松耶雕像的油脂处理方式相符。安特卫普 MAS 将深棕色光亮的雕像表层油脂与多次涂抹的棕榈油联系起来。
象征意义
超大头部、腹部的强调以及大手是雕塑的核心符号焦点。
在松耶文化中，人体雕像与祖先以及保护、繁衍和社区延续等力量之间保持紧密关系。然而博物馆藏品区分纪念性雕像与 mankishi——后者通过 nganga 的介入与物质而获得力量。
手放置于腹部周围这一手势在松耶雕塑中非常常见。史密森学会明确描述这是松耶大雕像的一个典型特征。
仪式功能
本作被认为是与祖先相关的纪念性雕像，而非被社区 ngishi 激活的灵物。
需要区分对象类型与具体使用的关系：博物馆指出，松耶雕像的功能并不总能由形态单独决定。
对于 mancishi 来说，史密森学会和大都会博物馆的文献显示其由仪式专家（nganga）激活，能够为社区提供保护、治愈、繁衍或防御等功能。
文化背景
松耶雕像建立在一个观念之上：人体雕塑可以在人与祖先与精神力量之间建立联系。
强力象征的巨大形像通常先由雕刻师完成，再由仪式专家转化为活跃对象。大都会博物馆将这类雕塑师- nganga 的协作描述为构成 mancishi 的基础。
本件正以其形式的简约，凸显了松耶雕塑的另一层面：更少的仪式附加元素，更强调雕塑对身体的造型化设计。
与文物馆藏及经文献对照
MAS – Museum aan de Stroom，安特卫普
松耶女性雕像，颈部环绕、登记号 AE.0744
这是就该雕塑最具欧洲对照意义的比对。
MAS 将这件作品视为其非洲收藏的巅峰之一。它结合了重要头部、几何化躯干、颈部精细处理、宏大躯体与圆形底座。更重要的是，博物馆强调缺乏仪式腔体及放置用于接收魔法物质的附加物，因此将其定位为祖先形象而非 nkishi。
这一功能上的对照对本件尤其有帮助。
巴黎雅克·夏里博物馆（Musée du quai Branly – Jacques Chirac）
保卫性 nkishi 雕像，松耶，卡莱贝（Kalebwe）分支，登记号 70.2017.66.4
这件雕像主要用于风格对比。博物馆指出其体积强大、几何化、肩部角度明确、颈部圆筒形，以及躯体的高度建筑性。
同时也清楚地将其与现今展出的本件区分开来：Quai Branly 的这件 nkishi 具有腹部腔体用于放置魔物成分，并有大量附加元素，而本件则不具备这些特征。
大英博物馆，伦敦
大英博物馆藏有多件松耶木雕。其中一件作为仪式性人物（nkisi），登记 Af1949,46.492，展现男性站立、躯干几何化、底座显著。这座博物馆明确使用 nkisi 一词来指称松耶的魔法-仪式形象。
另一件 Af1908,0622.158 也归属松耶族，具有极简的人形造型。
大都会艺术博物馆，纽约
大都会收藏一件大型 nkishi（松耶）雕像，登记 1978.409，来源于洛玛米区域。博物馆描述为由若干单独部分组成的结构：头部、躯干、腿、突出的腹部、管状手臂以及嵌于圆形底座的脚。
该对比对于理解躯体的几何构造尤为相关，尽管大都会的实例在仪式性元素上更为丰富。
国家非洲艺术博物馆 – 史密森学会，华盛顿
Male Figure，登记 nmafa_86-4-1，是一个在形式上极为接近的参考：大头卵形、圆柱颈、分离的臂、手置腹部、腿部弯曲、脚置于底座之上。博物馆将这种身体布局描述为松耶雕塑的特征。
史密森还收藏了 Female Figure，登记 nmafa_96-8-1，手放腹部、头部重要、发型雕塑化。
布鲁克林博物馆，纽约
布鲁克林博物馆藏有大量松耶雕像，尤其是一件大尺寸的 Power Figure（Nkishi），登记 50.79，同样具有手臂和手部围绕腹部区域的结构特征。
扩展参考：朗斯顿大学
朗斯顿大学的非洲收藏明确记载了一件 Songye Male Ancestor Figure：大头、圆柱颈、折叠手臂、手紧扣腹部、双腿屈曲、脚宽大且底座圆形。这一定义与本文所展示雕像的结构高度吻合。
参考文献/来源
• François Neyt，《Songye: Central Africa的强大雕像》，Prestel，慕尼黑，2009。此书是研究松耶雕像风格的重要参考，被大都会博物馆在其 nkishi 书目中引用。
• Dunja Hersak，《Songye Masks and Figure Sculpture》，Ethnographica，伦敦，1985/1995。Met 收藏馆中的引用。
• Constantin Petridis，《Art and Power in the Central African Savanna: Luba, Songye, Tshokwe, Luluwa》，Cleveland Museum of Art，2008。
• MAS – Museum aan de Stroom，安特卫普，松耶女性颈部环绕雕像 AE.0744。
• Muséé du quai Branly – Jacques Chirac，Statue protectrice nkishi，Songye， inv. 70.2017.66.4。
• British Museum，Songye 人物雕像，特别是 Af1949,46.492 和 Af1908,0622.158。
• Metropolitan Museum of Art，Nkishi（社区力量 figure），Songye，inv. 1978.409。
• National Museum of African Art，Smithsonian Institution，Male Figure，Songye，inv. nmafa_86-4-1。
• Brooklyn Museum，Power Figure (Nkishi)，Songye，inv. 50.79。
物品随附追踪编号寄送。
法国地区1-2日内通过 Chronopost 送达。欧盟内通过 Chronopost International 3-5日送达。欧洲其他地区及全球通过 Colissimo International 送达。
We speak english.
卖家故事
对世界艺术充满热情，尤其是对非洲艺术，我们从在非洲工作过的收藏家、前官员、军人、卫生、公共工程人员，以及在科特迪瓦与遍及西非的 antiquaires 和 rabatteurs（搜购者）那里寻找高品质物件。
我们自豪地呈现的作品，除了美化空间的力量，更邀请我们的收藏家与人类表达的丰富性与深度产生共鸣——以最真实的艺术为媒介。
在 Arts Ethniques 画廊，我们有幸为访客提供独家精选的艺术作品，全部独一无二、原创无二。每一件展出作品均源自严格的艺术追求，源自独特的愿景与精湛的技艺，这些都是其真实性与价值的保障。
我们提供的作品不是工业复制品，而是以敏感度与精准度打造的个体创作，每件都承载着独特的故事、身份与存在感。原创性是我们追求卓越的根本。因此，画廊收藏中的每一个面具和每一尊雕像都经过严格筛选，以保持稀有性和独特性。
拥有 Arts Ethniques 的一件作品，即拥有真正独特的艺术品：它既体现非洲艺术的才华、文化记忆，又展现强大的表现力。也是对一件艺术作品的长期投资，其价值在艺术与情感层面会随时间而增值。
我们保证每件离开画廊的作品都是真品、无复制品，见证着创作者的创造力、遗产与热情。
我们邀请您放心参与画廊的拍卖。每件展出作品都是独创、独一无二、不可替代之作，经过极高标准的筛选，以确保其真实性与艺术价值。
无论您是想丰富个人收藏，还是在空间中纳入一件卓越之作，Arts Ethniques 画廊都为您提供一个安全、透明、专业的环境，帮助您获得卓越的作品。
艺术品拍卖是发现珍稀作品的珍贵时刻，它们有望成为收藏的核心。购买我们的作品不仅仅是买到一个物件，更是对一种创作的价值与文化意义随时间而增强的投资。
由 Arts Ethniques 画廊呈现的作品不仅见证艺术家的才华与愿景，还具备改变空间、提升观者视角的力量。
参与我们的拍卖，意味着加入一段独特的体验：艺术的热情遇见收藏的严谨。对 Arts Ethniques 画廊的一件作品出价，超越了简单交易，而是一种对最真实艺术的投入与欣赏。
我们邀请您带着热情出价，与我们一同投入这一致力于发现、传承与庆祝艺术的旅程。
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