油画,作者:罗科·卡维利(那不勒斯,1930年),题为《罗马》 这幅画生动地诠释了罗马巴贝里尼广场的景象。 作品反映了二十世纪中叶意大利后印象派的物质派绘画。 笔触采用“ alla prima ”的作画方式,未经等待干燥便连续涂抹厚重的颜料。硬毛笔的划痕与刮刀的击打在表面上创造出三维质感,真实的光线在物质的凸起上反射。 调色板以鲜明对比为基调。天空(深蓝、白色)和街道(灰蓝色)的冷色调被人物和建筑上的赭红与赭黄的骤然热色点亮,赋予画面极强的明亮感。 虽然以真实地点为出发点,卡维利将建筑细节模糊化,走向一种表达主义的综合,呈现出对现代城市心理感知、狂热而跳动的印象。 框架 这幅画与卡维利的艺术成熟密切相关。他在1956年参加罗马第七届国家美术展,标志着他与首都之间形成了深厚的联系。作品很可能位于50年代末至60年代之间,当时画家热烈地探索意大利大都市的景观。 画布尺寸:40 x 50 框架尺寸:50 x 60
油画,作者:罗科·卡维利(那不勒斯,1930年),题为《罗马》 这幅画生动地诠释了罗马巴贝里尼广场的景象。 作品反映了二十世纪中叶意大利后印象派的物质派绘画。 笔触采用“ alla prima ”的作画方式,未经等待干燥便连续涂抹厚重的颜料。硬毛笔的划痕与刮刀的击打在表面上创造出三维质感,真实的光线在物质的凸起上反射。 调色板以鲜明对比为基调。天空(深蓝、白色)和街道(灰蓝色)的冷色调被人物和建筑上的赭红与赭黄的骤然热色点亮,赋予画面极强的明亮感。 虽然以真实地点为出发点,卡维利将建筑细节模糊化,走向一种表达主义的综合,呈现出对现代城市心理感知、狂热而跳动的印象。 框架 这幅画与卡维利的艺术成熟密切相关。他在1956年参加罗马第七届国家美术展,标志着他与首都之间形成了深厚的联系。作品很可能位于50年代末至60年代之间,当时画家热烈地探索意大利大都市的景观。 画布尺寸:40 x 50 框架尺寸:50 x 60