Tilly Moes (1899-1979) - Stilleven

Sofia Theodora van Driel 出生于德国杜塞尔多夫，1899年9月25日，父亲 Johannes Gerardus van Driel、母亲 Sophia Adriana van Lammeren。她在结婚（1927）前与父母同住在海牙，并就读于美术学院。在婚前时期（至1927年）她创作了“古典”静物画：复杂且昏暗的、充满水果和花卉的作品，使用笔名 Tilly Moes。但她也有一份正职工作来维持生计。

她于1927年9月1日在海牙与画家 Nico Bruijnenstein 结婚，二人在美术学院相遇，随后随他搬到 Gooi。1939年之前他们搬来搬去，主要居住在 Gooi 及周边地区（Blaricum、Laren、Eemnes、Vreeland、Kortenhoef），也曾短居在Driebergen、Overveen、Oisterwijk、安特卫普和 Ploieşti（罗马尼亚）。

婚后自然需要养家，尤其是在1931年12月他们的唯一儿子出生时。他们为此感到骄傲：仅靠画画就能维持生计，并且在三十年代大萧条期间也没有依赖政府援助。主要靠 Fia 的作品来创收。她仍以旧笔名 Tilly Moes 创作“花卉静物”一幅接一幅地画。尤其是向日葵与罂粟花成为畅销之作。尼科乘火车与电车外出推销大量画作。

在海牙，前述的 Tilly Moes 系列创作完全取得突破。作为固定客户，最知名的是 Amsterdam 的 Kunsthandel Veenendaal。大概在海牙时期，Fia 也尝试过用刀具画画，但结果并不令她满意。

但住所并非顺遂。仅三年后，他们就被迫搬离，因为德国占领者想摧毁海牙的一部分地区以建造大西洋防线 Atlantikwall。他们再次成为寄宿者与分租户，这次在 Zeist。

Tilly Mozen 的成功并未停止。最重要的客户现在是 Deventer 的 Gazendam，Den Haag 的 Spitzers 也名列前茅。在海牙探亲时，Fia 将儿子派往 Spitzers 公司送去一份包裹。回家后儿子报告，在 Spitzers 的橱窗里不仅有她的 Tilly Mozen，还出现了同图案但签名不同的画作。Fia 对此早有预感：她无法承受这样的需求空缺，因此让他人来填补空缺。后来我看到过大量（多为较差、偶有讽刺意味的）仿作，署有各式各样的签名。

Tilly Moes 的名字也被用于其他作品。某位 H. Bellaard 用 Tilly Moes 签名绘制粉画，而我也在一幅未知作者的凹版画上看到这个名字。Fia 从未使用过这些技术。

当然，海牙与 Zeist 的生活并非只有 Tilly-Moezen。Fia 还以自己名字 Fia van Driel 在小范围内创作更好的花卉静物。

1950年 Nico 去世后，Fia 需要独自承担生计。尽管她的儿子（先后是学生、军人、学生）承担了部分行政琐事，但看起来 Tilly Moezen 以后只能通过 Gazendam 与 Spitzers（现在通过邮寄或信使派送）来维持生计。

然而事情的发展并非如此：Fia 并非出于愿意四处奔走招揽客户之人，正如 Nico 所做的那样。但客户自己找上门来。很可能由于普遍的生活水平提高，旧时的客户有时会联系她，往往对 Nico 的去世毫不知情。海牙的 Willemsen 先生，临死前被 Nico 记为新客户，一度成为重要的买家。

1950年夏天，Fia 在 Zeist 的电车站意外遇见 Heiman Rothschild。这位阿姆斯特丹的艺术商在大屠杀中逃往美国。回荷兰探亲时，他跟踪 Nico 的踪迹，虽不清楚确切地址，但走投无路地来到 Zeist。接下来一年半，他成为她的忠实客户，但他想单独出售并打算让 Fia 搬到旧金山去，他的计划最终未能实现。忽然间他人间蒸发。多年后他又自南美出现，买了几幅画作作为新项目的样品。

1951年底，Outhuyse 再度进入视线。起初 Fia 为他尽量画出与 Nico 相同的城市景观（但署名仅为 Bruynesteyn 或 S.Bruynesteyn），后来他成为她常规作品的买家。

同年末，她的姐夫 Fons Antheunissen 成为重要客户。此人有一家在 Willem Ruys 号轮船上的商店，直至1960年，他把画作摆在橱窗中，主要是以 S.B. 签名的初发小作品。

尽管 Fia 没有任何销售问题，她的儿子也有奖学金，但生活并非总是一帆风顺。显然原因在于她害怕失去客户，因此不敢大幅涨价，价格仍接近战前水平。1955年的价目表显示价格在 4 到 25 之间，极少数达到 35。列表所列分类包括：花卉静物、古董花卉、静物市区景观、风景、意大利风景、农舍 interior、荷兰古典室内、教堂 interior。

随后几年，客户群确实发生变化：Gazendam 于1953年末消失，Spitzers 于1958年初退出账簿。Gazendam 约1963年又短暂回归。

另一方面，出现了两位重要客户：Jacques Aa，一位来自阿姆斯特丹的犹太艺术商，二战后逃往美国，改名为 Jack Alden，在纽约开设画商店（1968年起在新奥尔良）。他也追踪 Nico 的踪迹，找到了 Zeist 的地址。另一位是 Verno Lijstenfabriek（H.J. van den Noord）位于 Zwanenburg，作为澳大利亚买家的中间商。

Alden 自1958年起，连同 Verno 1960年起的合作，决定了 Fia 作品的整体风格。

由于她大部分作品在 Nico 去世后流向海外，这使得在荷兰市场几乎找不到相关作品。我对作品的具体题材几乎一无所知（除了上述价格表上的简要标注）以及使用的签名也一无所知。

唯一例外的是交给 Alden 的作品，因为与 Alden 的全部往来信件都被保留，并且有几幅画作被送还。为了避免在他的业务中出现单一题材，Alden 要求每个主题使用不同的笔名。

总计 1369 幅画在12½年的时间内完成。再加上大约一半规模的为 Verno 的创作，总量相当可观。价格较以往更高，介于 8 到 50 荷兰盾之间。

在1950–1970年间，她当然也为私人目的创作画作。包括：两幅 Nico 的肖像、一幅自己使用的教堂Interior、一幅海景、一幅花卉静物作为姐姐 Bertha 的婚礼礼物，以及在不同场合送出的两幅花卉静物、两枚家族徽章等。

当她的儿子于1962年完成学业并在阿纳姆获得职位时，她也搬到了阿纳姆。1971年他结婚后，她与妹妹 Nel 一同在同一座城市的一处养老院居住。

1970年8月她停止绘画，部分原因是眼睛对她不再友好。1972年对双眼进行手术后，她重新获得视力并高兴地创作出最后一幅画献给自己的儿子。

在她80岁生日不久后的1979年10月7日，她在阿纳姆市立医院去世。

Jack Alden 去世后，其艺术商店由他的儿子 Michael 接手，后来又出售。1962年，他在新奥尔良重新创立了自己的画商企业：Michael Alden Associates, Inc.。