Claude Manoukian (1936) - Promenade en campagne





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Claude Manoukian(1936–)的 Promenade en campagne,日本纸 lithograph,尺寸为37.5 × 53 cm,编号并由艺术家签名,状态良好,法国制造,1980–1990 年间的限量版,由 Galerie 销售。
卖家的描述
Claude Manoukian (1936- ) - 漫步乡野
日本纸石版画,尺寸为37.5 x 53 cm。
作品已编号并由艺术家签名于铅笔上。
作品状况良好,尚未裱框。
我们提供精致的包装、国际追踪、保险,以及对所有发货的快递运输。
Claude MANOUKIAN 是一位1936年出生的画家。"在画家的生活中,总有一些转折点很难解释,除非突然之间一件好画变成了非凡之作。这种变化如雷电击中,仿佛圣灵在五旬节那天降临。更谦逊地说,也可以说这如同凡高从一个普通的素描者蜕变为艺术的天才那般,在他身上,良好画家已迈入成为拥有独特自我风格的艺术家的门槛。毫无疑问,他的画作已打上他的印记,借助色彩的运用宣示作者身份。正如奥迪隆·雷东,Claude MANOUKIAN 善于将颜色调和得若不熟练则会显得不和谐,但在他手里只会放大它们的光彩。然而如今他由具象走向更自由的表达,分解并再组成形体,将另一种维度融入作品之中。带着胆识,但又以技师的自信去诠释轮廓、将它们彼此嵌入。
有时他从毕加索过于表层的探索路径出发,便引入另一类形式,在他的画笔下成为新的诗。无论多么不同于拉辛、科尔内伊或维克多·雨果,他们都写着诗,而不是像维莱纳或兰波那样的体裁,Claude MANOUKIAN 将与其他绘画形式亲近,并从中汲取新的表达。对色彩的热情,在超越现实的同时被他融入画面的记忆之中,但并不成为它的奴隶,他以艺术与艺术为创作目的,用现实只是作为载体、作为他所发展的原始状态来使用。对他所见之物的观察不过是未来的映照。他把记忆当作主线,但在心中以感官所生的孩子般的形象来创作,随后将其落在画布上。就像新生儿从不完全像任何一个父母一样,这幅他所绘之作的源头,往往来自他某个元素的深处,它有时会主导局面,但始终在某种程度上受另一元素的影响。每一幅画都是通向完整之路、表现一种美学的过程,这种美学在每一件作品中各具差异,同时保留着共同的意义,我们称之为风格。" Christian GERMAK
卖家故事
Claude Manoukian (1936- ) - 漫步乡野
日本纸石版画,尺寸为37.5 x 53 cm。
作品已编号并由艺术家签名于铅笔上。
作品状况良好,尚未裱框。
我们提供精致的包装、国际追踪、保险,以及对所有发货的快递运输。
Claude MANOUKIAN 是一位1936年出生的画家。"在画家的生活中,总有一些转折点很难解释,除非突然之间一件好画变成了非凡之作。这种变化如雷电击中,仿佛圣灵在五旬节那天降临。更谦逊地说,也可以说这如同凡高从一个普通的素描者蜕变为艺术的天才那般,在他身上,良好画家已迈入成为拥有独特自我风格的艺术家的门槛。毫无疑问,他的画作已打上他的印记,借助色彩的运用宣示作者身份。正如奥迪隆·雷东,Claude MANOUKIAN 善于将颜色调和得若不熟练则会显得不和谐,但在他手里只会放大它们的光彩。然而如今他由具象走向更自由的表达,分解并再组成形体,将另一种维度融入作品之中。带着胆识,但又以技师的自信去诠释轮廓、将它们彼此嵌入。
有时他从毕加索过于表层的探索路径出发,便引入另一类形式,在他的画笔下成为新的诗。无论多么不同于拉辛、科尔内伊或维克多·雨果,他们都写着诗,而不是像维莱纳或兰波那样的体裁,Claude MANOUKIAN 将与其他绘画形式亲近,并从中汲取新的表达。对色彩的热情,在超越现实的同时被他融入画面的记忆之中,但并不成为它的奴隶,他以艺术与艺术为创作目的,用现实只是作为载体、作为他所发展的原始状态来使用。对他所见之物的观察不过是未来的映照。他把记忆当作主线,但在心中以感官所生的孩子般的形象来创作,随后将其落在画布上。就像新生儿从不完全像任何一个父母一样,这幅他所绘之作的源头,往往来自他某个元素的深处,它有时会主导局面,但始终在某种程度上受另一元素的影响。每一幅画都是通向完整之路、表现一种美学的过程,这种美学在每一件作品中各具差异,同时保留着共同的意义,我们称之为风格。" Christian GERMAK

