Kunisada • 富士川之景 • 美人東海道 • 日本木版画 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

歌川国貞（Utagawa Kunisada，/ 三代豊国，1786–1865），署名为香蝶楼 国貞画
题名：富士川图（Fujikawa no zu）

技法：木版画（木版摺），彩色（金彩锦绣，nishiki-e）
日期：约1838年（天保9年）
出版：佐野屋喜兵衛（佐野屋喜兵衛 / Kikakudō）
规格：中判竖版，约25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3 寸）
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品相

印刷与颜色：保留良好，整体色泽饱满。

纸张：非常好。和纸结实而有弹性，距今近190年的版画仍被妥善保存。上边缘有小修补。
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系列——江户的被遗忘大师收藏，与富士山及东海道同行

在西方人眼中，浮世绘存在一个有趣的断层。每个收藏家都知道葛饰北斋的《富岳三十六景》（1830–1832）与歌川广重的《东海道五十三次》(1833–1834)。它们理所当然地被视为推动木版画革命的双子柱，改变了该媒介于1830年代初的面貌。但若让同一位收藏家说出该时期第三大、最具商业成功的东海道系列——由当时江户最具商业号召力的艺术家、歌川国貞本人设计的一套——他很可能会哑然无言。

这套系列就是此作。约1838年由佐野屋喜兵卫出版，共56幅中判（chūban）设计。国貞的《东海道五十三次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是晚江户时期最具巧思的版画项目之一。国貞自称并非风景专精——那属于广重的领域，国貞也尊重这个界限。因此他做了完全不同的尝试：将广重已成名的东海道风景移植到每幅画的背景中，在前景安置一位华美的站姿美女，与风景以一层柔和的无标记宣纸云雾相隔。两位画家是朋友，也常合作，国貞的系列应被理解为致敬——一种睿智而深情的浮世绘两大主角之间的互相推介。

之所以令这套系列如此引人入胜，是因为每幅作品都设下一个视觉的谜题。前景中的女子并未明确与身后的驿站联系起来——没有题注解释她与此地的关系。但仔细观察，联系就会显现。在吉野的于吉，她依栏杆倚靠，如同那一站著名的风情女子；在奈留美，她身着当地有 Arimatsu 染扣的和服；在千里——此处，她手提耙与篮子，显然是乡村女子，或许是为后方马市的草地耕作而来。每幅印刷都是一个小小的谜题，是风景与美人、广重之路与国貞之人之间更大对话的碎片。

这组版画真正的乐趣在于亲密感：与广重与北斋以山岳与宿道尺度描绘日本不同，国貞把尺度缩小回到街道边站立的一位时尚少女——她正处在迈步、瞥视之间，而江户日本的全景正从她肩后徐徐展开。没有哪一套东海道系列能做到这一点。