YOSHITOSHI • 幽灵源氏 • 月之百相 • 日本木版画 - 日本 - Meiji period (1868-1912)

** 这是月百姿顶面的设计，日方按此定价。去年有一家大型国际经销商出价 ¥700,000，现有印象可购价为 ¥800,000。价格体现其稀有性！ **

艺术家：月岡芳年（月岡芳年，1839–1892），以红色大菊印章签名 Yoshitoshi 芳年
系列：月百姿（月百姿）——《月之百姿》，出版于1885–1892
题名：源氏夕颜卷——《源氏物语》之夕颜之卷

日期：明治19年三月（三月1886）
出版社：秋山武右エ門（秋山武右エ門）
木刻工：木刻署名 山本刀（山本刀）在图像右下角
技法：木版画（木版画，锦绣多彩）
规格：大判竖版——约36×24.5 cm
参考：Stevenson 29 · Keyes, Courage and Silence, 478-28 · Segi, Yoshitoshi the Splendid Decadent, no. 30 · van den Ing & Schaap, Beauty and Violence, 54.28 · Ōta Memorial Museum 2009, no. 2.29 · Iwakiri, Yoshitoshi, no. 231
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状况

Excellent. 优秀之印象——主版在整幅图中锋利，能清晰呈现藤蔓的极细发丝、瓢上的每一根胡须，以及幽灵松散发丝的交错纹线而不破损。颜色新鲜未褪：夜空的灰岩色带着清晰的木纹，夜色逐渐过渡到湾蓝并过渡至基座的淡地色，过渡流畅无断裂，叶绿深且均匀，月轮呈现柔和暖色而非疲惫印刷的漂白白。夕颜唇色的蓝色——代表死亡的惯例——清晰可辨。此设计的着色是最容易流失的部分；此处并未流失。

纸张

Excellent. 纸张完好未裁切，保留出版边距：完整的红色对位标记与左边缘的出版者铭文。纸张干净且均匀，只有属于1880年代和纸（和纸）特有的温色。纸背保留了较早日本装裱的相册 backing——这是本系列的标准生存途径，也是目前最佳的日本市场印象所采用的相同状态。我们保留 backing 不去除：在如此品质的纸张上移除 backing 可能会让易褪的红色与细腻的白色印刷显现，得不偿失。
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小说中并不存在的幽灵

在这幅印刷品的中心有一个小而完美的问题。众人都称它为夕颜的幽灵——而在《源氏物语》中，夕颜并无幽灵。她是被妒忌的灵魂追寻的女人，而非灵魂所来。源氏在高野的废宅中发现她，围栏上覆盖着白瓠花；她不愿说出名字，源氏便以花名称她；带她到荒废的别墅数小时后她就死去，小说以她的离去作结。紫式部从不让她复现。

她在能剧舞台上回来了。两出剧目——《射莲》与《夕颜》——接续了小说的空白。在《射莲》中，雲林院的僧人为祭坛上的花朵举行仪式，一位黄昏时分拿着一朵白花的女人出现。问及名字，她说很快就会知道；她说她来自这花朵的阴影，并化入其中。当僧人去寻找时，他在高野的废宅找到月光花攀爬半扇的窗棂，正是从背后那扇窗棂走出夕颜的幽灵，讲述她的故事，起舞并请求在 dawn 将她带走前为她祈祷。整部剧其实是僧人的梦境。

这是芳年所借鉴的传统：不是章节，而是它的梦——四百年舞台演出中女人与花合为一物。以此解读纸张，其怪异感就会得到解释。她并非徘徊在花园中——她就是花园所构成的本质。
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该系列及此页在其中的位置

月百姿自1885年起至1892年去世前一直由芳年操盘——共一百幅大判设计，由日本桥的秋山武右エ門以小批量发行，每幅都以月亮为核心并以来自日本或中国的历史、传说、诗歌与能剧剧目中的人物为题。收藏者一直在等待新设计，销售速度极快。这是浮世绘传统的最后一部伟大系列，并被普遍认为是芳年的杰作。芳年于1892年6月去世后不久，完整的百幅被装订成册，附有序言与目录——因此不少存世纸张（本页亦是）都来自日本的相册。

在这百幅之中，夕颜几乎是所有人都命名的一幅。它常被选为展览海报和书籍封面，承担着系列气氛的名声——从日本贸易的明确证据来看，它的价格与邻居作品相比属于不同的档。正如伦敦经销商Israel Goldman所指出，这幅在早期印刷中最难找到：使其生动的淡印在后期印刷中最先失去。