亀戸神社的梅园 · 江户四十八景 · 广重二代 - 日本 - Edo Period (1600-1868)

** 赏梅——龟户梅屋敷——歌川广重二代——幕末江户——早春名所——广重与梵高笔下著名梅树的庭园。此题材常有人寻觅 **

艺术家：歌川广重二代 Utagawa Hiroshige II 二代歌川広重（1826–1869）
标题：龟户梅屋敷 Kameido umeyashiki 亀戸梅やしき——龟户梅园（第24景，廿四）
系列：江户名所四十八景 Edo meisho shijūhakkei 江戸名所四十八景——江户四十八名胜

出版者：藏屋吉藏 Tsutaya Kichizō 蔦屋吉蔵（右侧边栏有“Tsutakichi”印）
年代：1860–1861年（万延元年／文久元年）
规格：中判竖幅，25 × 17厘米
技法：木版画（锦绘），纸本设色
落款：广重画 Hiroshige ga 廣重画，位于右下方蓝色短册形框内
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品相

印制清晰，色彩保存良好，略有褪色及一些污渍，边缘有轻微裁切。纸张坚实，质地细腻。请查看图片！
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关于这幅版画

梅屋敷，即“梅园”，是江户最负盛名的赏梅胜地。此地最初名为清光庵，是本所和服纺织品商人伊势屋彦右卫门的乡间别墅。他在园中种下梅树，此地因此得了这个广为人知的名字，后来园中梅树增至三百余株。

这座庭园的盛名，源于一株名为“卧龙梅”的名树。它的枝条低垂伏地，形似匍匐的巨龙。相传水户藩主德川光圀前来观赏后，为这棵树取了这个名字。梅屋敷就在龟户天满宫后方，二月时人们常将两处一并游览。园中还向游客出售腌梅作为纪念品。广重二代在本系列中也体现了这两处景点的关联：紧接其后的第25景便是龟户天神。

这一题材有着著名的传承。1857年，初代广重在《名所江户百景》第30景中，以卧龙梅为画面中心。后来文森特·梵高以油画临摹了这幅作品，使其成为西方最广为人知的日本图像之一。仅仅三四年后，广重二代便在这套中判作品中再次描绘了这座庭园。波士顿美术馆收藏有此幅作品的印本，并将完整题签记作“江戸名所四十八景 廿四 亀戸梅やしき”；维也纳应用艺术博物馆（MAK）也藏有此作。

这座庭园未能延续至二十世纪。1910年的大洪水席卷隅田川，摧毁了梅树，庭园也随之废弃。
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关于本系列

《江户名所四十八景》是一套完整的四十八幅中判版画，每幅都将一处江户名胜与其闻名的季节景致相结合；各幅作品上交替出现出版者印和审查印，并有两种有记录的印制日期——万延元年十二月（1860年）和文久元年正月（1861年）。出版者为耕永堂藏屋吉藏。

广重二代本名铃木镇平，是初代广重的弟子兼养女婿；他于1858年继承广重之名，也因此肩负起延续画室名胜题材创作的责任。这套作品诞生于江户时代的最后几年：出版后不到七年，这座城市便改了名字，迎来了新政府，而画中记录的游乐场所也即将发生翻天覆地的变化。当时，中判规格使这些版画成为价格亲民的纪念品；也正因如此，如今它们成了格外直观的记录，呈现出市民当年实际前往的去处。