Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

罗马巴洛克画家卡洛·马拉蒂（Carlo Maratti，卡梅拉诺 1625-1713 年，罗马）未出版的画作，也称为马拉蒂。
这是一幅油画，描绘的是圣母学习的场景，画布尺寸为 70 x 57 厘米，加上古董画框后尺寸为 100 x 90 厘米。
-重要的出处，由科西尼家族的封蜡印章和科西尼王子的姓名首字母缩写证明。
-伦敦著名的卡文迪什艺术和古董画廊。
私人收藏

卡洛·马拉蒂是一位画家，他在巴洛克时期的罗马艺术界取得了与贝尼尼作为雕塑家一样的成就，具有重要的历史意义和国际影响力，其影响一直延续到18世纪。
尽管马拉蒂是罗马盛期巴洛克艺术的杰出画家，也是17世纪下半叶罗马宏伟风格的中心人物，并且曾为八位教皇担任首席画家，但他在伦敦国家美术馆、华盛顿国家美术馆、纽约大都会艺术博物馆，甚至在美国的大多数主要博物馆中都没有收藏他的画作。
他或许是17世纪最重要的无名画家，部分原因是他的许多重要作品都是祭坛画，至今仍保留在远离罗马和马尔凯地区的巴洛克式教堂中。此外，他作为古典主义盛期风格的典范，其作品在当时取得了巨大的成功，但如今却使他的作品对公众而言显得遥不可及。正如人们更倾向于米开朗基罗而非拉斐尔，更倾向于卡拉瓦乔而非卡拉奇一样，贝尼尼也是最容易被马拉蒂吸引的群体。
关于这位艺术家的名字，这里简单说明一下。多年来，英语使用者一直称这位艺术家为 Carlo Maratta，这是不正确的。他的真名一直是 Carlo Maratti，中间有个“i”。鲁道夫认为，带“a”的“Maratta”是法语中将他的名字翻译成“Le Maratte”后出现的讹误，这源于他与路易十四合作取得成功之后。

在17世纪初活跃于罗马的博洛尼亚古典主义画家群体中，马拉塔对弗朗切斯科·阿尔巴尼（1578-1660）的艺术遗产保持着特殊的敏感性。阿尔巴尼对宗教题材的精妙处理对马拉塔的宗教图像理念产生了持久的影响，尤其体现在这幅作品中柔和的表现力和和谐的构图上。

文学

E. K. Waterhouse，《罗马的巴洛克绘画》，伦敦，1937 年，第 78 页。
F. Zeri，La Galleria Pallavicini in Roma，佛罗伦萨，1959 年，第 302-3 页，第 302-3 页。 85 和 113。
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti，罗马，2005 年，第 14 页70，图。 55.
F. Petrucci，《Pittura di Ritratto a Roma：Il Seicento》，罗马，2007 年，I，第 14 页。 233，图。 330； II，p。 337； III，第 14 页。 649，图。 417.