Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

出版社售罄，绝版。
严格限制在450个字符以内。

全新，仍然包裹在出版商的纸中
完美！

在这本华丽而罕见的书《2022年2月24日》中，正如在《牧歌》中一样，亚历山大·格朗斯基捕捉了莫斯科郊区，这个存在于大都市——俄罗斯首都莫斯科——与早已消失的自然之间的中间地带。它既不是城市，也不是乡村。它是一系列郊区的景观，常常是从远处拍摄的：荒凉未开垦的土地、垃圾填埋场、环绕城市的无人区。风景往往与观察者保持距离，阻碍其进入。场景如此遥远，往往与其能够向观者展示一种自成一体、完整的审美完整性有关，具有自己的形式。

艺术家慎重选择视角，平衡构图，细致计算每一个细节，并巧妙地调和色彩范围，力求避免那些与整体不协调的多余色彩对比。这些画面中没有任何随机或即兴的元素。场景可能丑陋且无形，但在古典美学的角度来看，却极其美丽。在格罗斯基的视角中，无论是一天中的哪个时段还是历史阶段，都没有明确的界定。空间的荒凉彰显了这种不确定性。如果这里，城市之外，生命正在萌芽，为什么建筑物如此空旷，仿佛已被人们遗弃？这是终结，还是开始？

他的作品中那种冷峻的完美似乎也反映了格罗斯基对世界的类似看法，尤其是因为他照片中的人物都是从景观中艰难浮现的微小身影，没有任何独立的相关性。这种“去除人性”、主题的短暂性、视觉的匿名性，与“物体”的消失、视线的失向感紧密相连。这也构成了格罗斯基照片的悖论。通过排除物体，视觉自发地、以极其强烈的方式与这个无限且充满的世界建立关系。作品由一系列引人入胜的景观组成，几乎没有什么可看的。尽管它们具有虚幻的具体感，格罗斯基的照片更像是纯粹的视觉、显现，而非呈现物体的物质性。这也正是它们无可争议的当代性和力量所在。

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