Charles François Daubigny (1817-1878) - Roseaux sur l'Oise au crépuscule - NO RESERVE

艺术家：Charles François Daubigny（1817–1878）
奥伊斯河上的芦苇在黄昏时分
日期：1872
技法：油画布
签名：左下手签；背面全签，附有收藏目录编号和年份。
风格/流派：Barbizonschool – 早期印象派风景
条件：真实的龟裂纹，变暗的清漆和油漆层；在紫外线灯下未见修补痕迹；画框带有细微的老化痕迹。

介绍

Charles François Daubigny 是19世纪中叶最重要的风景画家之一。作为巴比松画派的核心人物之一，他在传统写实主义向后期印象派的转变中扮演了关键角色。他对气氛和光线的敏感使他成为一位先驱，直接影响了如Claude Monet和Camille Pissarro等画家。这幅画《Oise河上的芦苇，黄昏》创作于1872年，处于他职业生涯的最后阶段，以诗意的方式捕捉了Oise河边黄昏的寂静——这是Daubigny一生都深深着迷的风景。

工作描述

这幅画展现了傍晚时分静谧的河流景色，从奥伊斯河岸俯瞰。左侧高耸着一片浓密的芦苇和柳树，色调阴暗而有力，而右侧的树木则在灰蓝色的天空下轮廓分明，呈现出较浅的剪影。水面是构图的核心：宽广的水平笔触描绘了河面上的运动，捕捉到最后一抹闪烁的光芒。芦苇丛捕捉了土地与水域的过渡，带来一种节奏感，使构图保持平衡。宽广的天空用短促的斜线笔触绘制，唤起微妙的风感和临近的黄昏氛围。

构图是Daubigny后期作品的典型特征：开放、真诚，没有轶事式的人物或理想化。艺术家邀请观众自己去体验那份宁静和流逝的光线，仿佛是自然运动中的瞬间捕捉。

技术和色彩搭配

Daubigny在这件作品中的技法展现了他对色调和笔触的令人印象深刻的掌握。他使用薄层油画颜料，使色调相互融合，间或用较厚的笔触强调水面和植被。调色板低调但丰富：以土色的橄榄绿色、深色的赭石和灰蓝色为主，同时用铅白和碎赭石的混合色捕捉水中的光线。颜料以流畅、直接的笔触涂抹，没有锐利的轮廓——这种技法赋予他的画作一种自发、充满生命力的质感。

对Daubigny的工作方式的一个显著特点是他经常直接在户外作画，有时从他的工作船Le Botin出发，沿着Oise河航行，以现场捕捉光线和水面的氛围。在这种工作方式中孕育了印象派绘画的萌芽，几年前便已开始萌芽，并在之后迎来全面的盛开。

风格与艺术史背景

作为巴比松画派的关键人物，Daubigny 与 Jean-Baptiste-Camille Corot 和 Théodore Rousseau 等艺术家合作。他的视角偏离了浪漫主义对风景的理想化；他希望展现自然的直接、简单的形象，不加神话色彩。Roseaux sur l’Oise au crépuscule 是这种方法的典范：画作完全专注于水、空气和光的相互作用，展现出几乎现代的空间感和氛围感。

在法国，Daubigny 常被视为Claude Monet的直接前辈，后者进一步发展了光影效果的表现。在荷兰，我们可以在Johan Barthold Jongkind以及后来的海牙学派——尤其是Jacob Maris和Anton Mauve——的画作中找到相关的趋势，他们在风景画中达到了相似的色调和含蓄的诗意。在国际上，他的作品在情感价值上与Camille Pissarro和John Constable相呼应。

状态

这幅画处于原汁原味、保存良好的状态，具有自然的裂纹，证实了颜料层的年代。清漆已变暗，略微抑制了色彩，但在紫外线检测下未发现任何干扰性的覆盖或后续修补。画笔的纹理和原始的肤色保持完好。框架是一件华丽的镀金作品，带有花卉图案，仅显示出轻微的老化痕迹，例如边缘的少量颜料脱落点。

结论

《奥伊兹河畔的芦苇在黄昏》展现了Daubigny最具个人特色和精致的时刻：一幅诗意而私密的风景画，生动捕捉了白天向夜晚过渡的瞬间，表现出大师级的敏感度。1872年的日期和双重签名——正面和背面均有完整的姓名签署——强调了作品的真实性和来源。

这幅画体现了巴比松画派向印象派的转变，是现代风景画发展中的重要环节。对于19世纪法国绘画收藏家来说，这是一件非常珍贵且罕见的作品，代表了印象派开创者之一晚期的艺术风格。
在无底价的高端艺术拍卖中提供。

作品《Roseaux sur l'Oise au crépuscule》是一幅镀金铜色木质框，配有石膏装饰。

总尺寸：64x99.5厘米
画布尺寸：46x82厘米

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