古罗马，帝国 干粉颜料的石灰灰泥 墙画的碎片，带有鸭子 - 317 mm

墙画碎片，带有鸭子
材料：石灰灰泥配干粉颜料
文化：罗马
公元1世纪
尺寸：135 毫米 x 317 毫米 x 32 毫米
良好状态，专业修复
出处：前法国私人收藏，Chevallier-Verel 收藏，巴黎，20世纪初获得。
平行：喷泉浮雕鸭子壁画，熊之家庞贝，Hauser在庞贝，第二卷：Casa dell'Orso（1988）及Maiuri A.，1955年。庞贝新尼罗河画派。罗马：国家林奈学会，图版II，第2页。

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鸭子和其他水禽在罗马装饰艺术中是常见且受人喜爱的主题，经常出现在从庞贝和赫库兰尼姆等遗址发掘的生动壁画和马赛克中。这些描绘通常是更大景观场景的一部分，特别是流行的“尼罗河场景”，它们唤起埃及尼罗河的奇异野生动物。在这些精致的构图中，鸭子可能会在睡莲、芦苇和其他植物中游泳，常常与青蛙、鱼甚至鳄鱼或侏儒一起，形成生动写实的画面。这种装饰选择旨在将观者带入一个遥远而繁茂的环境，营造出空间感和自然之美的错觉，从而抵消罗马家庭常常阴暗、无窗的内部空间。

罗马壁画中鸭子的出现不仅具有审美价值，还承载着文化和象征意义。在希腊-罗马世界中，水禽被视为“有个性”的生物，有时与智慧或机智的主题相关联，也是一种众所周知的食材。在静物画中，被称为“谢尼亚”（guest offerings，宾客献礼）的作品中，鸭子和鹅等鸟类与水果和其他供品一同细致描绘，旨在展示主人的财富和对访客的慷慨款待。此外，鸭子有时也被融入神话题材中，例如在广泛流传的关于丽达与天鹅的艺术描绘中，故事讲述宙斯化身为天鹅——鸭子的近亲——强调了该物种在高雅文化中的地位。

这些装饰的风格根据“庞贝风格”的绘画而异。在后期更为华丽的风格中，鸭子和其他鸟类可以作为较小、细节丰富的元素，嵌入复杂的装饰边框中，或作为在宽广、单色的墙面板上的框架小插图出现。一个保存完好的例子，比如位于Stabiae的Arianna别墅的壁画鸭子，展示了罗马画家的自然主义才能，细致捕捉鸟的形态和色彩。无论是作为宏伟的尼罗河景观的一部分，还是在细长的建筑框架上的一个孤立的小鸟，鸭子的反复出现丰富了罗马的家庭内部空间，融合了自然元素、社会地位以及对异域文化的欣赏。