坐姿释迦牟尼佛——铜像，喜马拉雅风格，藏传佛教艺术 - 黄铜 - 21世纪

一尊铜制雕像，展现出静谧的沉思，体现了喜马拉雅地区祈祷雕塑的宁静气质。


这尊铜制坐像描绘了释迦牟尼佛，手印为拜地印（触地印）。右手向下伸过膝盖，触及莲花底座；左手则掌心向上，放在膝上，呈禅定印（冥想手势）。佛像端坐于金刚坐（钻石姿势），双腿交叉，置于一座莲花宝座上，莲花瓣向下，环绕底座排列成连续的带状。
佛陀的面容展现出细腻而沉思的特征：半闭的双眼在轻微弯曲的眉毛下方，额头中央有 urna（第三眼标记），嘴角带着淡淡的微笑，长长的耳垂是佛像的典型特征。头发被描绘成紧密卷曲的发髻，覆盖着 ushnisha（顶髻突起），顶部还装饰有一个小的宝顶。
僧袍披在左肩，右肩和胸部部分裸露。刻线显示衣服的褶皱，边缘和边界装饰有几何图案。前方可见的脚底，带有刻线装饰图案。
表面呈现出温暖的包浆，从金铜色调到较暗的氧化区域不等，凸起部分如面部、手部和膝盖上可见磨损。雕像背面刻有线条，描绘袍子的褶皱，同时伴有铸造金属常见的表面微孔。空心的底部显示出典型的失蜡法铸造结构。

文化与艺术背景：
青铜和黄铜制的释迦牟尼佛像，采用触地印手势，数百年来在喜马拉雅地区——包括西藏、尼泊尔及周边地区——作为供奉和冥想的对象。触地印象征佛陀在菩提树下觉悟的瞬间，当时他呼唤大地作证其精神成就。这里展现的风格规范反映了藏传佛教艺术丰富的雕塑遗产。

收藏家呼吁
藏族铜质佛教雕塑吸引着亚洲宗教艺术、供奉物品的收藏家，以及那些被该地区沉思传统吸引的人。描绘释迦牟尼以这一标志性姿势的雕像，既具有审美的精致，也具有精神的重要意义。


凸起区域可见表面磨损。
背面可见轻微的表面凹坑。
全表面存在铜绿和氧化层。

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