古罗马 大理石 年轻的德鲁苏斯将军之首。在提比略皇帝统治中期，约公元22年至37年。高24厘米。

尤年轻的德鲁苏斯将军的总司令。

古罗马，提比略皇帝在位期间的中期，约公元22年至37年。

大理石

不带底座的高度为24厘米。

包含金属支架。

状况：整体良好，右上眼部有淤青，右脸颊有擦伤，鼻子和下巴有材料丢失。左侧头部在脸颊下部、眼睛和头发部分有修复。背部保留有一个古老的凹陷，呈方形，中间残留有铁锚的痕迹。

出处：私人收藏，巴黎，法国。1960年至1970年。

描述：

尼禄·克劳迪乌斯·德鲁苏斯，更广为人知的是德鲁苏斯幼子或德鲁苏斯少年的称呼，以区别于他的叔叔德鲁苏斯长者，是皇帝提比略和他的第一任妻子维普萨尼亚的儿子，约出生于公元前15年。古代资料将他描绘为一位技艺高超的军事指挥官，尽管他因傲慢、放荡的私生活，尤其是对血腥场面的偏爱而受到批评。在他表面谦逊的背后，隐藏着一种反抗的态度，曾多次与元老院发生冲突。公元15年，他在平定潘诺尼亚的叛乱后被任命为执政官；公元19年，在他的异母兄弟、永远的对手日耳曼尼库斯去世后，他成为皇位继承人。此后不久，他于公元23年被暗杀，据苏埃托尼乌斯记载，是“由他的妻子莉维拉和塞加努斯之间的犯罪协议”所为；提比略的密友、皇位觊觎者塞加努斯，先是诱惑了德鲁苏斯的妻子，随后在她的帮助下毒死了他。在公元31年失宠之前，塞加努斯成为帝国最有权势的人，还杀害了其他皇位继承人，包括德鲁苏斯幼子之一的日耳曼尼库斯。

这幅肖像展现了幼年德鲁苏斯的典型特征：低而向后弯曲的额头，突出的眉毛，一只大而长的鹰钩鼻，尽管鼻尖有典型的缺陷，薄唇，下唇后缩，下巴后缩，眼睛大，头发向前梳理。其风格典型于提比略时期（14-37年），采用古典主义的卷发雕刻，面部表情冷峻、冷淡。发型是尤利乌斯-克劳迪乌斯王朝的典型，略带波浪的发束向前梳理。刘海连续，由规则的发束组成，形成均匀的额头线条，基本遮盖了额头。鬓角短而略带卷曲。头发的卷曲部分单独雕刻，向右太阳穴弯曲，除了面部左侧的最后五缕，向相反方向梳理。在头部的其他部分，发束较厚，后部的发型雕刻较少精细，因为从正面看不到。这种发型在提比略和卡利古拉时期（37-41年）非常流行。随着后继者克劳迪乌斯（41-54年）的出现，男性发型开始出现其他趋势。其起源可以追溯到共和时代，但在提比略统治期间，发束变得更长，在雕塑表现中也更为突出。

正式而言，这是一幅具有非凡写实主义的肖像，关注面部的不规则性和时间流逝的效果。大眼睛用富有表现力的弯曲线条表现，眼睑因其体积而突出，上下眼睑皆如此。雕塑家准确但不过分夸张地描绘了远离古典理想的解剖细节，例如眼袋、突出的鼻唇沟以及嘴部的明显体积，包括非常明显的嘴角和特征性的收缩下唇，这也是Drusus the Younger肖像的特点。鼻子虽已损坏，但仍保留了其鹰钩鼻典型的浓厚鼻孔。在那不勒斯的塞萨奥伦卡城，有一幅与此非常相似的Drusus the Younger肖像（图1），年代在23至37年之间，与此作品在细节上极为相似，例如突出的但雕刻得优雅的眉弓，强调那双锐利的眼睛，额头中央的微微隆起，以及发型的形状，刘海线形成柔和的M形，短鬓角，所有卷发都朝向右侧太阳穴，只有最后五缕朝向相反方向。

多鲁苏斯幼年的官方肖像原型是在他父亲登基后，于公元14年制作的。现存大约三十件样本，大部分是在提比略统治期间制作的，尽管也有后期的作品，例如一尊在马德里保存的凯里格拉时期的半身像（图2）。可以辨认出他的肖像的鲜明特征，是那些典型的利维亚后裔——奥古斯都的妻子——的特征；可能正是这种家族相似性，使得他的肖像中强调了这一点，而没有追求理想化。另一方面，他面部特征的写实性，可以被解读为对克劳迪亚家族共和传统的致敬，这个贵族家庭是他的血统来源。根据博舒恩的划分，关于多鲁苏斯幼年的肖像主要有四种类型，差异主要在发型细节和写实程度上。第一种是卢尼类型（图3），自公元14年起使用，特点是略微偏向右的三角形脸，以及非常动态的前额卷发。第二种是贝济耶类型（图4），使用时间从同一年到约22年，特征是低而梯形的前额，头发向脸的中央轴线梳理，右眼内角上方有两缕卷发相连。第三种，也是最广泛的，是莱普蒂斯马格纳类型（图5），模仿马库斯·阿格里帕——多鲁苏斯的祖父——的肖像模型，可能是在他去世后为帝国各地的众多荣誉雕像所发展。此类型面部轮廓较柔和，颊部和下巴线条更为理想化，中央刘海较短，露出额头。所研究的作品属于第四种类型，被称为卢浮1240型，源自巴黎保存的一尊肖像（图6）。此类型为庆祝多鲁苏斯于公元22年底从伊利里亚凯旋归来而创作，强调其与父亲的相似性，以及额头上的卷发，除了左眼上方少数分歧的发束外，卷发均向右雕刻。在马德里国家考古博物馆保存的一尊此类第四型肖像，年代在22至27年之间，与所研究的作品（图7）尤其接近。

罗马画像起源于共和时期，具有双重面貌。一方面，创造了旨在纪念杰出市民的公共形象，这类画像在形式和概念上起源于希腊。另一方面，maiorum immagines是祖先的画像，在葬礼上展示，之后被存放在封闭的场所，仅在特殊场合开启。maiorum immagines纯粹是意大利艺术形式，直接源自早期的蜡制死亡面具，起源于伊特鲁里亚的祖先崇拜。此外，它们通常只是半身像和头像，而荣誉画像通常是全身像，因为它们反映了希腊关于身体整体的观念，每个部分都不可分割。然而，在罗马人看来，一个人的个性集中在头部，因此只需用头部来代表其个性。

起初，只有贵族家庭拥有 ius imaginum，即在家中保存祖先肖像的权利。他们的地位通过他们的肖像收藏反映出来，收藏越多、越显赫，就越受尊敬。实际上，家族肖像的收藏象征甚至展示了家族美德的连续性。后来，ius imaginum 的特权被扩展到拥有杰出祖先的家庭，即所谓的 nobiles。最终，从奥古斯都时期开始，这一制作和保存肖像的权利被扩展到整个社会，包括 freedmen 和公民。

苏拉时期（公元前88-80年）标志着罗马共和肖像的起始，标志着与希腊希腊化的最终正式分离。那是祖先像开始变得写实的时刻，逐渐远离希腊的自然主义模型。在格拉古兄弟（公元前133-123年）改革和社会战争（公元前91-88年）之后，一场由盟友争取公民身份引发的冲突爆发，随之发展出一段颂扬贵族美德和传统的时期，这一切始终围绕着‘Gens’的概念展开，即将贵族家族围绕共同的显赫祖先聚集的社会体系。因此，肖像在社会和政治层面变得尤为关键，不仅仅是荣誉层面，更是私人层面，因为它代表了那个血统，使贵族成为他所是。

罗马共和时期的肖像风格干练细致，表现出岁月和艰难生活条件所留下的肌肤痕迹，常带有傲慢甚至轻蔑的表情。因此，这些作品似乎刻意远离希腊的影响，拒绝其优雅和理想化的自然主义。这也是为什么共和时期的肖像被认为是具有鲜明罗马特色的创作。然而，公元前1世纪末新阿提克风格的传播逐渐使上层阶级放弃了这种类型的肖像，但在模仿贵族阶层的墓葬雕塑中仍然得以存留。最终，随着奥古斯都时代的到来，时代的变迁将决定向较少表现力的古典主义的最终转变，这种风格融合了公共和私人肖像。然而，随着时间推移，两种肖像风格的差异将再次显现，一种富有表现力且偏向写实，另一种则理想化，具有希腊希腊化时期的遗风。这就是德鲁苏斯幼子的肖像，它故意唤起共和时期的写实美学，以强调其血统的古老和高贵。

参考文献

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- ROSE, C.B. 纪念制度与帝王肖像在朱利奥-克劳迪安时期的表现。剑桥大学出版社。1997年。

平行

图1 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元23-37年左右。大理石，高35厘米。曾属于克利夫兰艺术博物馆，2017年归还意大利，现在位于塞萨奥伦卡市民博物馆。

图2 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元37-41年左右。大理石，高度60.8厘米（不含底座）。马德里普拉多博物馆，藏品编号E000342。

图3 小德鲁苏斯。罗马帝国，公元14-23年左右 大理石，完整重建雕像高208厘米。帕尔马国家古物博物馆（意大利），藏品编号1952,833。

图3 小德鲁苏斯。罗马帝国，公元14-23年左右 大理石，完整重建雕像高208厘米。帕尔马国家古物博物馆（意大利），藏品编号1952,833。

图4 德鲁苏斯二世。罗马帝国，公元14-37年左右。大理石，高34厘米。加的斯博物馆，藏品编号CE07442。

图5 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元14-23年左右。大理石，高87厘米。马德里普拉多博物馆，藏品编号E000200。

图6 小德鲁苏斯。罗马帝国，约公元23-37年。大理石，高48.5厘米。卢浮宫博物馆，巴黎，藏品编号Ma 1240。

图7 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，约公元22-27年。大理石，高50厘米。马德里国家考古博物馆，藏品编号2731。



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