Ludovico Mazzanti (1686–1775), Workshop of - Santo in adorazione del crocifisso

LUDOVICO MAZZANTI 的工作坊
（Roma，1686 – Viterbo，1775）
圣人在崇拜十字架
椭圆形画布油画，尺寸：74 x 61 厘米


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我们在拍卖目录中展示了一幅精美的椭圆形油画，画质优良，描绘了一位圣人或福人在崇拜十字架的场景之一。
在画中，圣人或圣者——年轻时——被描绘成三分之四侧面，抬头仰望，同时用手持十字架，表现出崇拜的姿态。在十字架脚下，放置在一张覆盖红色桌布上的骷髅和两本书。以崇拜十字架、骷髅和书籍为象征的图像，象征基督战胜罪恶和死亡。位于十字架脚下的亚当骷髅代表人类和原罪，而书籍则可能暗示引领救赎的神的知识和话语，强调基督的牺牲作为全人类的救赎。
从风格角度来看，这是一种具有迷人品质的构图，非常成熟和精致，其色调和光影反射唤起一位活跃于罗马和那不勒斯、在十八世纪上半叶的伟大画家的特殊绘画特征，能够巧妙地呈现出优雅而富有生命力的描绘，具有索列梅内斯式的风格。
据口头传统，早已被认为属于罗马范围，同时也接近Francesco Solimena的圈子，随后在此处谨慎地确认了由画家Ludovico Mazzanti（罗马1686年—维泰博1775年）创作的作品的正确归属，Mazzanti出生于罗马，后定居那不勒斯。
这件作品实际上被认为是奥维耶尔画家的珍贵补充，可追溯到十八世纪二十年代——即那不勒斯逗留期间——通过与同期那不勒斯的画作进行严格对比，例如1740年创作、现收藏于图卢兹的Fondation Bemberg的Collection Motais de Narbonne中的《朱迪思与赫勒弗纳》，可以看到相似的面部类型和相同的动态塑性。
Ludovico Mazzanti fu，与Giovanni Odazzi一起，是Giovanni Battista Gaulli最宠爱的学生，他在1700年年轻时就进入了他的工作室。受到他那一代所有罗马画家的影响，尤其是Maratti的学说，但他以一种完全原创的古典主义绘画风格而著称，画面不如其他人细腻，却更具厚重感和触感。他的人物充满了血气方刚的生命力，远离了Giuseppe Bartolomeo Chiari、Luigi Garzi和Giovanni Odazzi那种空灵细腻的风格。
在马赞蒂在罗马绘制的最重要作品中，包括圣伊格纳齐奥教堂的壁画、为奎里纳尔宫的圣安德烈画作，以及位于已由德卡罗利斯家族拥有的宫殿中的两幅天花板画。
画家于1733年开始在那不勒斯工作，他为耶罗拉米尼教堂、蒙特韦尔吉尼修道院和努恩齐亚泰拉教堂绘画。在那不勒斯逗留期间，他有机会研究索利梅纳、德马泰斯和德穆拉的作品，深受其影响，无论是在色彩范围还是在人物塑造的立体感方面。这些特点都体现在这里展出的画作中，具有强烈的视觉冲击力。画面场景的戏剧性，虽然背景保持中性，但色彩优雅，细节自然主义表现细腻，展现了一个真正的巴洛克英雄形象，预示着在当时会取得巨大成功。
因此，前述归属——如前所述——可以归因于罗马地区，接近提到的Solimena的圈子，现在可以归于画家Ludovico Mazzanti。
关于其保存状态，画布整体状况尚可，考虑到画作的年代。画面表面呈现一层光泽，没有明显的阅读困难。在木光下可以看到一些零星的小修复和表面轻微的罩染及氧化，但都不算严重。在阳光下可以看到细腻的裂纹，反映出年代特征。画布的尺寸为椭圆形，尺寸为74厘米×61厘米。
画作出售时不带画框，尽管它装饰着一副华丽的金色巴洛克风格画框。

来源：私人收藏

发布
Inedito
《神话与土地：在千文化的西西里》——《神话与土地》系列画作全集目录，编辑：Lab_04，马萨拉，2025年，首次出版。

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