古羅馬 大理石 男性躯干。公元1至3世纪。高23厘米。

男性躯干

古罗马，公元1世纪至3世纪

大理石

23厘米高

良好状态，未经过修复。

出处

私人收藏，英国，成立于1980年代和1990年代。
私人收藏，瑞士，继承获得，至2024年。



一块小型圆形大理石雕塑的躯干部分，描绘一位裸体、健壮、肌肉发达的男子，呈现出一种 restrained contrapposto（拘谨的站姿）姿势，他的体重落在右腿上，而左腿则向前略弯。由此，他的胸部上升，右臀略微抬起，形成与胸部相对的斜线，左肩高于右肩。这种身体向右的轻微倾斜表明，雕塑原本必定有某种结构支撑，可能融入了整体构图中。另一方面，左侧保存有一个垂直元素的残迹，可能是悬挂在左肩上的chlamys（披肩），类似于Naucides的Hermes Cryophoros（冰神赫尔墨斯）像（图1）。雕塑的严格正面性显示其受晚期古典希腊模型的影响，轮廓中控制的蛇形运动，尤其是解剖结构的塑造，细腻而理想化，远离希腊化的表现主义和罗马的写实主义。

古希腊模型在罗马艺术中一直是灵感的源泉，尤其是在神祇、英雄和神化皇帝的表现上。公元前5世纪和4世纪的希腊雕塑不断被以不同的形式和材料复制，也被解读、修改并适应新的主题。在这个躯干的案例中，我们可以在Lysippos的《Apoxyomenos》（图2）中找到明确的前例，尽管其构图是镜像反转的，且身体更纤细、更年轻；同时也可以在Polykleitos的《Diadumenus》（图3）中看到，它与研究对象在姿势以及腹肌和膈肌的表现方式上都非常相似。

波利克莱托斯的运动员、米隆的Discoobolus以及利西普斯的Apoxyomenos在罗马帝国时期被视为雕塑艺术的典范。这些伟大的作品代表了男性青春的身体理想，分别体现了刚健少年（viriliter puer）和柔美少年（molliter iuvenis）的形象，这些定义对罗马人而言，涵盖了整个运动青春的范围。复制或宽松模仿古希腊原型的作品，在罗马雕塑中占有重要地位，这些作品广泛出现在城市的公共空间以及高官贵族的花园中。这些以希腊模型为基础的神祇和英雄形象，并非单纯的历史复制品，而是用来体现罗马文明独特的价值观、品味和兴趣。因此，罗马公众不会以作品与原作的忠实程度来评判，而是看其是否符合所传达的信息。例如，所研究的雕塑所依据的希腊原作可能表现一位胜利的运动员，但罗马艺术家会将其应用于神话人物的化身，强调其肌肉线条，彰显男子气概，尽管在风格上仍然年轻。在这方面，与其他保存完好的类似作品的区别就很明显，比如纽约的一件躯干，被认为是海神或纳尔喀索斯，因为其线条细腻、姿势内省（见图4）。然而，这里的身体被拉伸，展现出完整的形态，带有英雄或神祇那种自信而骄傲的姿态（见图5）。

平行

图1 Hermes Cryophoros。为公元2世纪的罗马复制品，源自公元前5世纪晚期的希腊原作，归因于Naucides。佩恩特利克大理石，高180厘米。雅典国家考古博物馆，藏品编号243。

图2 Lysippus的Apoxyomenos。公元1世纪的罗马复制品，源自公元前约320年的希腊青铜原作。大理石，高205厘米。Pio Clementino博物馆，梵蒂冈博物馆，藏品编号1185。

图3 Polycleitus的Diadumenus。罗马复制品，源自公元1世纪上半叶的希腊青铜原作，19世纪末。公元前5世纪大理石，高170厘米。卢浮宫，巴黎，藏品编号Cp 6595；Ma 1027.2。

图4 青少年的躯干。公元5世纪晚期希腊青铜原作的罗马复制品，来自公元前5世纪晚期。大理石，高53.4厘米。纽约大都会博物馆，藏品编号57.60。

图5 赫尔墨斯的半身像。罗马时期仿制品，来自公元1世纪的希腊原作，材质为大理石，高97厘米。法兰克福美术馆藏，藏品编号77。





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