Attributed to Juan Navarro (1939) - Material Landscape

Paisage Matérico (Setembre 1997)

风格：抒情抽象 · 概念性景观
绘画流派：当代加泰罗尼亚流派（20世纪下半叶）

1. 技術表

作者：归于胡安·纳瓦罗·巴尔德韦格（1939）
时间线：1997（已在背面盖章并签名）
技术：混合技术，基于刚性支撑
尺寸：60 × 60 厘米
带框尺寸：65 × 65 厘米
公司：正面签有“NAVARRO”；背面有文字和签名“Juan”。
保存状态：非常好
优质框架，采用深色漆木，线条简洁、比例均衡，具有现代感，完美融入作品中。

2. 構圖與影像描述

这件作品如同一幅非具象的景观，通过物质的层次、色彩的薄涂以及图形碎片构建而成，唤起土地、氛围和深度，而不依赖于字面上的再现。

方形格式强化了自主视觉场的概念，这个视觉场是封闭自我、彼此封闭的，在这里，颜色和质地作为意义的载体发挥作用。

这款调色板——土色调、暗淡的绿色、赭色和灰色——让人联想到一种本质化的自然，几乎被时间侵蚀殆尽。

图形和拼贴元素的存在引入了一种反思的维度，使作品远离了自发的动作，进入一个绘画思考的空间，在那里，风景成为时间流逝和视角转变的隐喻。

3. 手稿文本、归属与背景

未提供具体文本内容，无法进行翻译。请提供手写文本的内容以便进行翻译。

（保持原始拼写；方括号表示阅读上存疑或不完整的部分）

液态空气
颜色的多样性
景观的春天
在文明之前
el transformi / el destrueixi

看也是
时间的一种方式

1997年9月

Juan

这段文字并不作为一首独立的诗歌，而是作为一种与作品完全一致的创作过程的诗意声明。其语言——生态的、现象学的和反思性的——是80至90年代加泰罗尼亚艺术话语的典型特征，尤其在与抽象诗意和概念景观主义相关的作者中尤为明显。

对Juan Navarro的归属依据一系列坚实的证据：正反面签名一致、日期准确、用加泰罗尼亚语的手稿文本、具有强烈概念负载的混合技术，以及来自当代加泰罗尼亚圈的出处。

虽然没有提出一个封闭的机构认定，但这件作品完全符合一个九十年代活跃的加泰罗尼亚艺术家的特征，具有自己的培训、论述和语言风格，且——出于敏感性，而非模仿——与 Hernández Pijuan、Ràfols-Casamada 或晚期加泰罗尼亚后信息主义环境相近。

这是一件真实、深思熟虑且具有辩护性的作品，适合以合理的归属进行展示，特别吸引对具有知识性和诗意内容的当代加泰罗尼亚绘画感兴趣的收藏家。